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opportunamente, e squisitamente toccato non dovesse guastare 

 le belle cantilene del tempio. Ma a parer mio migliore fu l'in- 

 troduzione d'un basso cbe coi gravi suoni sorreggesse, non co- 

 prisse le voci, il quale dapprima con fondamentali note, poi 

 con continui suoni, e modulazioni fu causa di novità musicali. 

 Imperocché ne' tempi del Gorelli , gli stromenti da corda , e 

 principalmente il violino ristaurandosi , ed introducendosi ad 

 abbellire le profane melodie , non sembrò disdicevole che pur 

 le ecclesiastiche cantilene avessero un accompagnamento ana- 

 logo alle voci. Ma questi accompagnamenti tosto vollero gareg- 

 giare col canto medesimo, i violini s' immedesimarono colle 

 voci , e cantarono anch' essi , stando però per la saviezza dei 

 maestri, e la gelosia de' cantori ne' limiti prescritti. 



Finalmente pet la loro perfezione gli stromenti eguagliato il 

 canto lo sovverchiarouo , e così da servi divennero padroni dell' 

 armonia. Bisogna però confessare che cotesta insurrezione stro- 

 mentale a pregiudizio del canto ci venne d' oltre monte. I Te- 

 deschi infatuati de' loro stromenti , e del magico effetto che 

 sanno ottenerne, introdussero verso la metà del secolo scorso 

 una ricca e sonora armonia nelle musiche di chiesa, nella quale 

 novità furono tosto bene o male dai nostri imitati. Dico bene 

 o male, e forse più male che bene, perocché oltre l'inferio- 

 rità de' suonatori italiani , i nostri compositori non avevano uè 

 r ingegno, né il magistero di Mozart e di Hajdn per riuscire 

 felicemente in quella imitazione. Questi due maestri di cui 

 r AUemagna può gloriarsi come d' un Ariosto e d' un Tasso 

 del musicale Parnaso, furono gli autori della già detta rivolu- 

 zione. Per loro il concerto, ossia stromentazione divenne im- 

 portante , ed occupò il primo luogo cedutogli dal canto 5 per 

 loro la musica sacra acquistò magniGcenza, varietà, ricchezza, 

 dirò anche espressione, ma perdette il meglio che noi le ave- 

 vam procacciato , cioè semplicità , affetto , dolcezza , decoro. 

 Mozart impresse nelle sue sacre composizioni quel grado di 

 forza, e di sublimità dantesca, per cui tanto distinguonsi i 

 suoi concerti. Chi non conosce il suo Requiem nulla conosce 

 di grande in musica. Forse senza di lui quella terribile e pa- 

 ttjtica Sequenza non avrebbe mai più avuto sì degna e calzante 



