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degli apostoli, la serena tranquillità del Re- 

 dentore che dorme, son tutte cose bellamente 

 immaginate ed espresse dall' artista ; ed ove il 

 fuoco non avesse in qualche parte guasto un 

 tal dipinto , io non dubiterei metterlo fra i più 

 belli che fossero usciti dalla mano del Grue. 



Ei sembra che 1' oro non fosse adoperato 

 molto nelle fabbriche castellane , se ne vorrai 

 eccettuare quell' Anastasio Grue , che ne fece 

 spesso uso ne' suoi lavori con bellissimo effetto 

 di luce e d' imitazione vera di quei broccati ad 

 opera d'oro, onde le gentildonne del passato se- 

 colo solevano vestirsi. 



Le scuole faentine, le pesaresi, le duran- 

 tine fin dalla metà del secolo XVI usavano le 

 dorature per industria principalmente di Giacomo 

 Lanfranco da Pesaro. Il quale, secondo un de- 

 creto di Francesco Maria duca di Urbino, trovò 

 come — « mettere foro vero nelli vasi di terra 

 j» cotta et ornarli di lavori di oro , et quelli dopo 

 y> cotti rimanere illesi » — (13). 



E tornando a Carlantonio ed a F. Anto- 

 nio ; questi meritarono anche non comune lo- 

 de sopra gli altri per aver saputo entrambi 

 fuggire quel colorito di cruda ed aspra appa- 

 renza, e dare a' loro dipinti una dilettevole in- 

 tonazione. Il che devesi attribuire a non pic- 

 cola lode di que' due. Conciossiachè in tal sorta 

 di pittura, chiamata a ventiquattrore^ o a gran 

 fuocó^ la durezza de' pennelli ch'era uopo usare, 

 la scarsità de' colori, il celere assorbimento di 

 essi nello smalto crudo, sicché non potevasi far 



