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Ora passando ad esaminare i particolari del nostro 

 monumento, avvertiamo in primo luogo, che tanto 

 il disegno, quanto l'artificio, sono assai difettosi nelle 

 figure, per attribuire il lavoro dell'urna al declinare 

 del secolo terzo. Nel concetto però si scorge alcuna 

 imitazione dei buoni esemplari, massime nella persona 

 di Orfeo, che posa il piede sinistro sopra d'un sasso, 

 ristrumento sopra d'una colonnetta, o pilo, che sorge 

 dallo stesso lato. Attitudine che spesso gli antichi 

 hanno dato alle figure delle muse, o d'Apollo, qual- 

 ora tocchino la cetera: come si vede in più monu- 

 menti, fra i quali mi limiterò a citare due bassiri- 

 lievi del museo Pio dementino (1) , ed uno della 

 villa Borghese, illustrato dal Winkelmann, dove Apol- 

 lo è figurato nello slesso movimento, salvo che ap- 

 poggia la lira sulla cortina del suo tripode, e il pie 

 sinistro suH'ippogrifo , animale a lui sacro (2). Fu 

 questo probabilmente un partito adottato in principio 

 da qualche artefice famoso, e dipoi seguito volentieri 

 dagli altri nelle rappresentanze di soggetto consimile. 

 Tiene Orfeo nella mano destra il plettro, di cui si 

 serve per toccare le corde. Egli è vestito all'uso ro- 

 •mano, cioè di tunica e pallio: il che non troppo si 

 accorda col berretto frigio che tiene in capo. In una 

 delle pitture del cimiterio di Calisto l'antichissimo 

 poeta veste in tutto alla foggia dei barbari, che a lui 

 competea come trace; vale a dire, oltre la tiara, una 



(1) Tom. VII. 



(2) Mon. ined. P. 1. Gap. XVII. n. 3. 



