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verschiedene Wege dar. Wir konnten sie nach technischen Gesichts- 

 punkten, in geschichtlichen Gruppen nach Künstlerschulen und 

 Meistern, oder mit Rücksicht auf die Motive der Darstellungen 

 ordnen. Für die technische Gruppirung v^ar, so mannigfach auch 

 die Verfahren der japanischen Metallkünstler sind, unser Material 

 vi^eitaus zu umfangreich. Für die kunstgeschichtliche Gruppirung 

 fehlte uns aber noch das nöthige Wissen und der Ueberblick, 

 denn kaum waren damals die Anfangsgründe einer Geschichte des 

 japanischen Kunstgewerbes in der europäischen Litteratur skizzirt 

 worden. Fraglich war überdies, ob eine rein geschichtliche An- 

 ordnung den praktischen Zielen, die wir in's Auge fassen mussten, 

 genügend gedient hätte. So schlugen wir den dritten Weg ein 

 und ordneten unsere Sammlung japanischer Schwertzierathen so, 

 wie sie im Wesentlichen noch heute sich den Besuchern des 

 Museums darbietet. Je nach den von den Künstlern benutzten 

 natürlichen oder geschichtlichen Motiven wurden die Stichblätter 

 und um diese die übrigen Theile des Schwertbeschlages gruppirt. 

 Die Gruppen der Vorwürfe aus der Pflanzen- und Thierwelt 

 wurden dabei so angeordnet, dass die Entwicklung jedes Motivs 

 von seiner naturalistischen Wiedergabe bis zu seiner Stilisirung 

 für ornamentale oder heraldische Aufgaben verfolgt werden konnte. 

 Weiter sollte durch die mannigfaltigen Vorwürfe, welche den 

 Mythen, den Sagen und der Geschichte Japans und Chinas, den 

 herrschenden Religionen, der alten Dichtkunst und dem Alltags- 

 leben entnommen sind, veranschaulicht werden, wie das japanische 

 Kunsthandwerk bis zu unseren Tagen in lebendiger Fühlung mit 

 allen Kulturinteressen des japanischen Volkes gearbeitet hat. In 

 diesem Sinne gelangten wir zunächst dazu, 28 in sich abgeschlossene 

 Gruppen in ebenso vielen Schaukasten, deren Inhalt in unserem 

 illustrirten Führer vom Jahre 1894 beschrieben ist, aufzustellen. 

 Bei dem Anwachsen der Sammlung reihten sich in Folge der 

 Spaltung einzelner grossen Gruppen noch 5 weitere Schaukasten 

 an, so dass nunmehr diese erste und Hauptsammlung der japa- 

 nischen Schwertzierathen in 33 Schaukasten die künstlerische Ver- 

 wendung von Vorwürfen aus folgenden Stoffgebieten darstellt: 



I. Chrysanthemum. 2. Kirschbaum (Sakura). 3. Pflaumenbaum 

 (Mume). 4. Paulownia, Kiefer, Eiche, Ahorn, Gingko, Glycine. 



5. Awoi (Asarum caulescens), Iris, Monochoria, Pfeilkraut. 



6. Bambus, Reis, Hirse. 7. Kürbisse, verschiedene Steinfrüchte, 

 Eierpflaume (Solanum melongena), Hülsenfrüchte. 8. Die sieben 

 Pflanzen der Hara, Päonien, Clematis, verschiedene blühende 

 Stauden, Lotos. 



