VI 



Gruppen der Naturmotive beigegeben. So findet man z. B. in der 

 Gruppe der Sakura die mit verwehten Kirschblüthen bestreuten 

 Holzflösse des Sumidagawa- Flusses; den Ritter Kojima Taka- 

 nori, wie er auf den entrindeten Stamm eines Kirschbaumes die 

 Botschaft für den gefangenen Kaiser schreibt; die drei Freunde 

 des Dichters: der Kirschblüthe gesellt Schneekrystalle und die 

 Mondsichel. 



Das vergleichende Studium des reichen Inhaltes jener ersten 

 Sammlung eröffnete dem aufmerksamen Beschauer schon inner- 

 halb mehrerer der grösseren Gruppen einen Ausblick auf den 

 Entwickelungsgang dieses Kunstzweiges insofern, als die nach 

 Art von Schattenrissen oder wappenmässig stilisirten Naturformen 

 in der Regel an den älteren Arbeiten vorherrschen und die rein 

 malerische und naturalistische Behandlung der Vorwürfe vorschreitet, 

 je mehr wir uns dem i8. Jahrhundert und der Zeit nähern, in 

 der im iq. Jahrhundert Maler der Schule des Hokusai für die Stich- 

 blatt-Künstler Vorzeichnungen lieferten. Aber je mehr weitere 

 Ankäufe und Geschenke unsere Sammlung bereicherten, desto 

 entschiedener ergab sich die Nothwendigkeit, den Zuwachs nicht 

 ausschliesslich den Gruppen der ersten Sammlung einzuschalten, 

 sondern als Grundlage einer zweiten Sammlung zu behandeln, 

 die den ganzen Entwickelungsgang der japanischen Schwert- 

 zierathenkunst vorführen sollte von ihren ersten, noch namenlosen 

 Anfängen durch die grossen, in vielen Geschlechterfolgen Jahr- 

 hunderte hindurch fortlebenden Künstlerschulen und die Werke 

 führender Meister bis zu den Jahren, in denen gegen Ende des 

 IQ. Jahrhunderts die letzten Tsuba- Künstler nur mehr Schaustücke 

 für die abendländischen Sammler ciseliren — eine fünf Jahr- 

 hunderte ausfüllende wundersame, einzig dastehende Entwicklung ! 

 Sie in gleicher Weise für irgend ein Arbeitsgebiet des abend- 

 ländischen Kunstgewerbes vorzuführen, mangelt der Anschauungs- 

 stoff; und wenn ihn zu vereinigen jemals möglich wäre, würden 

 zwei aus der Schwertzierathen -Sammlung hervorleuchtende kultur- 

 geschichtliche Momente, einerseits die Stetigkeit der Eintwickelung, 

 andererseits der Einfluss bestimmter künstlerischer Persönlichkeiten 

 nicht in dem Umfange anschaulich werden, wie bei der in sich 

 geschlossenen Kunst der Japaner. 



So entstand unsere zweite Sammlung von Schwertzierathen, 

 die wir anlässlich des im September 1902 in Hamburg tagenden 

 Orientalisten -Kongresses zum ersten Mal ausstellen, nicht ohne 

 der mannigfachen Lücken, die sie im Vergleich mit der älteren 

 Sammlung noch darbietet, uns bewusst zu sein. 



