daten: Nara Toshinaga (1667 — '736), Yasuchika (1670 — 1744), 

 Hamano Shözui (1697 — 1769) und Jö'i (17.. — 1761)- ^^n diesen 

 habe Shözui (richtig zu lesen Masayuki) die zahlreichsten Nach- 

 folger gehabt, seine Schule sei erstanden in Gegnerschaft gegen 

 den akademischen Stil der Gotö. So auch die nach Yokoya 

 Sömin (1670 — 1733) benannte Yokoya- Schule. Aus dieser gingen 

 hervor Omori Terumasa (1705 — 1772) und Konkwan (1743 — 1800). 

 Gründer der Omori-Schule sei Shigemitsu (1693 — 1725). Aus 

 dieser ginge Söten hervor. Auch Omori Teruhide (1730 — 1798) 

 stehe unter ihrem Einfluss, zugleich jedoch unter dem der Yokoj^a- 

 Schule. Ihnen folgten die Schule Ishiguro's in Yedo mit Masatsune 

 (1760 — 1828), Masayoshi und Shinzui (1789 — 1842) sowie Hosono 

 in der ersten Hälfte des 19. Jahrhunderts. Nur mit wenigen An- 

 deutungen wird versucht, uns von den Werken dieser Meister ein 

 Bild zu geben. Da englische und französische Autoritäten in ihren 

 Verzeichnissen der hervorragenden Metallkünstler weit von ein- 

 ander abwichen, wiederholt Huish schliesslich den von uns oben 

 mitgetheilten Satz aus dem Werke von Gonse mit dem Anhang 

 der 31 Meisternamen. 



HuisH hat in »Japan and its art« Signaturen der Schwert- 

 zierathen nicht mitgetheilt, aber schon ein Jahr vorher in Ge- 

 meinschaft mit dem Japaner Kataoka den »Catalogue of signatures 

 of Japanese makers of lacquer, nietalwork, netsukes etc.« heraus- 

 gegeben. Dieser Katalog »privately printed for The Fine Art 

 Society« giebt über 400 Signaturen, die M. Kataoka in einer 1888 

 von jener Gesellschaft veranstalteten Ausstellung fand. Huish hebt 

 in seiner Vorrede hervor, es sei dies, wenngleich bei weitem nicht 

 erschöpfend, doch das vollständigste bisher ausserhalb Japans er- 

 schienene Verzeichniss japanischer Künstlerbezeichnungen. Damit 

 ist aber auch der Vorzug des Buches erschöpft, denn die völlig 

 planlos in flüchtiger Handschrift kopirten Signaturen wimmeln von 

 Fehlern und falschen Lesungen, auch abgesehen von den schon 

 vom Herausgeber selbst hinzugefügten zahlreichen Verbesserungen. 

 Ueber 400 Signaturen sind auf 10 Seiten Gross-Octav verzeichnet, 

 von denen 3 Seiten den Tsuba-Meistern, 2 den Meistern der 

 Kozuka und Fuchikashira gewidmet sind und im Ganzen etwa 

 250 Signaturen wiedergeben. Die jedes leitenden Gedankens ent- 

 behrende Anordnung der Schriftzeichen macht ihre Benutzung 

 ebenso schwierig wie unsicher. Zeitbestimmungen fehlen gänzlich. 



Immerhin bezeichnet dieses Heft einen Fortschritt im Ver- 

 gleich mit dem im Jahre 1882 von James Lord Bowes heraus- 

 gegebenen dickleibigen Buche »Japanese Marks and Seals«. Von 



