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die Bezeichnung des Gründers einer Werkstatt oft von Nachfolgern 

 und Schülern weitergeführt wurde, was die verschiedene Güte der 

 Ausführung eines und desselben, die gleiche Bezeichnung tragen- 

 den Vorwurfes erkläre, ganz abgesehen von den häufigen Fällen, 

 in denen es sich um die Fälschung des Werkes eines berühmten 

 Künstlers handele. Die Bezeichnung solle man nur dann als maass- 

 gebend für die Bestimmung eines Stichblattes gelten lassen, wenn 

 die Arbeit an und für sich als authentisch angesehen werden dürfe. 

 Gewiss sehr beherzigenswerthe Worte. Gleichlaufend mit dem Ent- 

 wickelungsgang der Malerei erscheint Herrn Hayashi die Stichblatt- 

 kunst auf ihrer höchsten Höhe zu Beginn ihrer Geschichte, um 

 von da an bis zu unseren Tagen herabzusinken. Er beruft sich 

 auf den japanischen Experten des i8. Jahrhunderts Inaba Tsüriü 

 (zu lesen Inaba Michitatsu), der gesagt haben soll, wo, wird nicht 

 mitgetheilt: je älter ein Stichblatt, desto schöner sei es. 



Für die Gruppirung der 84 Tsubas der Sammlung unter- 

 scheidet Hayashi für die ältere Zeit folgende Abschnitte: i. Die 

 primitive Zeit des 10. und 11. Jahrhunderts, eine Zeit des Verfalles 

 der Kunst im Allgemeinen im Vergleich mit der verfeinerten Kunst 

 im 9. Jahrhundert und der rohkräftigen Kunst des 12. Jahrhunderts. 

 2. Das 12. Jahrhundert, in dem die Kämpfe der Taira und Mina- 

 moto fortdauerten, Kiyomori von der Taira -Partei zur Macht ge- 

 langte, dann aber durch Yoritomo die Mi namoto- Partei die Herr- 

 schaft erstritt. 3. Das 13. Jahrhundert, die Zeit der Höjö, die nach 

 Yoritomo's Tod die Gewalt an sich rissen und die eindringenden 

 Mongolen zurückwarfen. 4. Das 14. Jahrhundert, in dem nach 

 dem Sturze der in Kamakura Hof haltenden Shikken aus dem 

 Höjö-Geschlechte die Ashikaga als Shogune zur Herrschaft gelangten. 

 Als typische Beispiele der Stichblätter dieser Zeitabschnitte werden 

 eiserne Stichblätter, sämmtlich mit durchbrochener Arbeit, vorgeführt, 

 die älteren mit Motiven in sehr einfachem, stets negativem Schatten- 

 riss, die jüngeren mit reicher und zierlicher durchbrochenen Motiven 

 in positivem Schattenriss. 



Als fünfte Gruppe folgen die Tsuba des 15. Jahrhunderts, 

 der Zeit der glanzvollen Herrschaft der Ashikaga -Shogune. Als 

 Typen werden im Schattenriss durchbrochene Darstellungen, selbst 

 solche nach landschaftlichen Motiven, vorgeführt. Zur selben Zeit 

 sollen schon zu Fushimi, einer im Süden von Kioto belegenen 

 Stadt, Stichblätter mit Einlagen von Bronze und Silber angefertigt 

 sein. Jetzt treten auch Künstlernanien auf, Kaneiye, der den 

 Fushimi -Meistern angehört hat, Gotö Yüjö, der Gründer der 

 nach ihm benannten berühmten Schule. 



