XV 



schliessen sich, wenn sie auch nicht aus Hayashi's Feder stammen, 

 seinen Bestimmungen und der von ihm der Sammlung im Louvre 

 zu Grunde gelegten Gruppirung an. Wir begegnen daher denselben 

 Gruppen wie im Katalog des Louvre: den Arbeiten des lo. und 

 II. Jahrhunderts (Elpoche der Minamoto und Taira), des 12. Jahr- 

 hunderts (Epoche von Kamakura), des 13. Jahrhunderts (Epoche 

 der Höjö), den Kagonami- Stichblättern (entstanden unter dem 

 Einfluss mongolischer Waftenverzierung) , den Namban-Stich- 

 blättern, jene wie diese für die Zeiten vom 13. bis 16. Jahr- 

 hundert bestimmt, u. s. w. Die Abbildungen lassen kaum zu 

 wünschen. Die Künstler- Signaturen sind nicht wiedergegeben. 

 Die jüngste Arbeit über die japanischen Schwertzierathen im 

 Allgemeinen ist 1897 erchienen im dritten Bande der Transactions 

 and Proceedings of The Japan Society, London. Edward Gilbertson, 

 der bekannte englische Sammler, ist ihr Verfasser. Die Beschreibung 

 und Benennung der Theile des Schwertbeschlages geht hier auf 

 die Einzelheiten sehr sorgfältig ein. Für die Stichblätter der ältesten 

 Zeit schöpft der Verfasser aus einigen der auch von Herrn Hara 

 benutzten japanischen Quellen. Die künstlerische Ausstattung der 

 Tsubas möchte er auch nicht früher beginnen lassen, als mit 

 Kaneiye, den Einige an das Ende des 14., Andere erst an das 

 Ende des 15. Jahrhunderts versetzten. Für Arbeiten des 15. Jahr- 

 hunderts hält Gilbertson die eisernen Stichblätter mit konventio- 

 nellen Schattenriss-Darstellungen von Pflanzen, Vögeln oder anderen 

 Thieren, desgleichen die meisten der nur gehämmerten und ge- 

 punzten Stichblätter, welche von Rüstungsschmieden angefertigt zu 

 sein scheinen. Solcher Art waren die eisernen Tsubas des Nobuiye 

 aus dem Geschlecht der Miöchin. Umetada — nur eines Meisters 

 der zahlreichen Träger dieses Namens gedenkt der Verfasser — wird 

 als einer der bedeutendsten, um die Mitte des 17. Jahrhunderts 

 lebenden Künstler eiserner Tsubas hervorgehoben. Hinsichtlich 

 der Gotös steht Gilbertson auf dem Standpunkte von Gonse und 

 HuisH, bekennt aber, von den alten Gotö-Meistern keine authenti- 

 schen Arbeiten gesehen zu haben. Weiter wird über Hirata Dönin, 

 den Emailleur, nach dem »Kinkö Benran« berichtet und des 

 Harada Tökösai gedacht, der im 17. Jahrhundert Grubenschmelz 

 zur Verzierung von Stichblättern verwandte und solche Arbeiten mit 

 seinem Namen bezeichnete. Von den Eisenciseleuren des 17. Jahr- 

 hunderts stellt Gilbertson den Ishikawa Kinai aus Yechizen obenan, 

 ohne dabei unter den verschiedenen Meistern dieses Namens zu unter- 

 scheiden, von denen der fünfte noch zu Finde des 18. Jahrhunderts 

 lebte. Die Stichblätter des Söheishi Söten, für dessen Lebenszeit 



