XXXIII 



sie ganz unabhängig von den Hi- 

 rata in der Jahresperiode Tempo 

 (1830 — 1844) wieder emporge- 

 bracht hat.') 



In der ersten Hälfte des 



17. Jahrhunderts tritt eine neue 

 Schule ^ die Nara-Schule — 

 hervor, die sich durch naturali- 

 stische und geschmackvolle Dar- 

 stellung auszeichnet, aber erst im 



18. Jahrhundert durch Toshi- 

 naga, Yasuchika"^), Jöi, den 

 Meister des Flachreliefs, und Ma- 

 sayuki berühmt wurde. 



Diese drei Familien — Go- 

 to, Yokoya und Nara — sind 

 die Hauptschulen der Kunst der 

 Schwertzierathen; sie behaup- 

 teten ihren Stil aber nicht in 



Abb. 21. 



Fuchi-Kashira aus gekörntem Shakudo, mit 



Löwen und Päonienblumen in hohem Rehef 



von Gold und Silber. Bez.: Yanagawa Nao- 



masa. Nat. Grösse. 



Abb. 22. 



Kozuka aus gekörntem Shakudö, in hohem Relief Paonienblumen mit goldenen Staubfäden, 



Bez.: Tsu Jimpo. Nat. Grösse. 



') Es scheint, dass die Shippö- Kunst in der ersten Hälfte des 17. Jahr- 

 hunderts sehr verbreitet und ausser den Hirata noch anderen Metallkünstlern, 

 die vornehmHch Balkenbeschläge und Thürschieber verfertigten, bekannt war. 

 Denn die Thürschieber des Palastes des Prinzen Katsura von Kachö (erste 

 Hälfte des 17. Jahrhunderts) sind zum Theil emaillirt. Auch bei den Balken- 

 beschlägen und Thürschiebern des Schlosses zu Nagoya, bei den Thürbeschlägen 

 des Töshögü -Tempels in Nikko u. s. w. findet man emaillirte Arbeiten. Die 

 Rüstung des berühmten Theeprofessors und Statthalters von Fushimi, Kobori 

 Yenshü (gestorben 1Ö47), ist auch mit Schmelzfarben verziert. Ebenso auch 

 der Dachdeckel der Laternen, die Date Tadamune (Daimiö von Sendai; gest. 1658) 

 vor dem Grabe des Shögun lyemitsu errichtet hat. 



'2) In einem berühmten Briefe schreibt Yasuchika: »Als Künstler soll man 

 stets im Sinne haben, lebenslang arm zu bleiben; sonst wird das Herz unrein 

 und man kann vornehme Arbeit nicht mehr schatten.» 



Hara: Die Meister der jap. Schwertzierathen. 



