LE NATURALISTE 



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fection ilt-s lignes, oiuliri's, lumièi-es ol, couUnirs, puisso 

 tloniior 11' rolipf naturel, à moins inic ce relief naturel ne 

 soit vn il'nn senl ii'il et, à nni' j^ramle ilislaneo. » 



Le sentiment dn relief et île la iirofoinlenr n'est pas 

 un élément sensationnel sim|}le ; il s'y niéle îles sonv(>nirs 

 (le sensations antérieures, des éléments ancii'iis qui sont 

 (les idées fournies par la minnoire. C'est pour i-ela que 

 les opérés lie ealaraete eon^énilale voieni Imit à phu, et 

 n'acquièrent que par rexeniee la pos^ilulile de voir en 

 relief et en profiindenr. 



Sans vouloir nier l'importance de ces processus men- 

 taux, il est permis de supposer (|u'i!s radient tout sim- 

 plement un mécanisme pli\ <iiiloi;ii|iir spi^cial a la 

 production des sensalimis de relief el de prnfouileiir, 

 mécanisme qu'il impnile di' déceler, ('esl ce qui ;i l'Ie 

 tenté depuis l'invention du stéréoscope, sans que l'ou 

 soit arrivé toutefois à élucider tous les jjoints particuliei's 

 de celle impiirlante question. 



Le rôle du stéréoscope dans la vision est de superposer 

 deux images convenablement prises soit au moyen de 

 glaces (stéréoscope de Wheatstone) soit au moyen de 

 ]irismes ou de lentilles (stéréoscope de Brexvster). Les 

 stéréogrammes, c'est-a-diie les l'prenves stéréoscopiques, 

 sont des photographies du mémo objet ou du même 

 paysage, prises de deux poinis dilTr'rents, distants l'un 

 de l'autre de l'éloigneiuent des deux yeux. Les stéréo- 

 grammes, vus au stéréoscope, donnent l'illusion du relief, 

 c'est-à-dire la sensation que l'on percevrait si l'on 

 regardait directement l'objel qu'ils représenlenl. ^\'u^dt 

 explique cette production par le fait que les deux images 

 étant légèrement différentes ne se font pas dans chaijue 

 (L'il sur des points rigoureusement identiqiu^s. 11 y a, 

 par suite, une certaine concurrence dans la perception 

 d'une même ligne, une oscillation de l'une à l'autre, d'où 

 naîtrait la sensation du relief. 



M. Ducos de Hauron, en créant les anaglyphes, a 

 modifié d'une façon très heureuse la dis]iosition du 

 stéréoscope, ce ([ui permet ]iar suite d'éludier bien plus 

 facilement le mécanisme de la production du relief. 



Les anaglyphes (de àvô, en haut, et Y'/O^sf, ciseler, 

 ciseler en relief) sont des stéréogrammes particuliers. 

 On superpose sur la même épreuve deux vues stéréos- 

 cojiiques d'un même objet, c'est-à-dire légèrement dis- 

 semblables, puisqu'elles sont obtenues de deux points 

 différents. L'une de ces vues est tirée en bleu, l'autre est 

 tirée en rouge. L'anaglypbe doit être regardé avec un 

 lorgnon spécial bi-chromatique : le verre de droite est 

 rouge, celui de gauche est bleu, d'un rouge et d'un bleu 

 assez intenses pour absorber complètement les rayons 

 luiuineux de même couleur. Le verre rouge ne pernu'ttra 

 donc de voir que l'épreuve lileue et le verre bleu que 

 réju'euve rouge. Si l'on i-egarde avec les deux yeux, en 

 se servant du lorgnon bi-chrornatique, un anaglyphe, 

 chaque œil verra une seule des deux images. Mais elles 

 seront superposées dans la conscience el l'on obtiendra 

 une sensation très accusée de relief. 



L'expérience suivante, que j'ai réalisée à l'aide des 

 anaglyphes, permet de ]iénétrer le mécanisme de l'asso- 

 ciation de ces deux images. 



Si l'on prend deux anagly])hes ident,i(|ues et que l'on 

 s'en serve comme de vues stéréoscopiques ordinaires, 

 on observe un effet paitieulier, une superposition bizarre 

 des deux vues. 



Après les avoir placées dans le stéréoscope et avoir 

 laissé à la vision liinoculaire le temps de se ])roduire, on 



perçoit sur deux plans, qui jiaraissent très éloignés, en 

 avant, uni' image complète rouge ; en arrière, vuecomrao 

 par Iransparenco au travers de celle-ci, une image 

 complète bleue 



Si l'on luet à ilniile liqireuve de gauibe el à gaïu'lie 

 l'iqireuve de droite, on intervertit, par ce seul fait, la 

 ilis|Misilii)n des deux images : celte fois la bleue sera 

 auti'rieure el la rouge poslérieiire. 



La vision binoculaii-e est nr'cessaire |iour que l'on 

 puisse voii' ces deux images sur deux plans successifs; 

 eu ell'et, si l'on ferme un leil, elles se ^ulJel■pOseIlt 

 iniméiliatement sur le même plan. 



("onimeul iiilerpridei- celle expérience? l'oisqu'd y a 

 pioilurliou dans la ronscience de deux images situées à 

 des ilislaiices ililVi'reules de l'ieil, quand nous savons que 

 les olqets qui ont donné lieu à leur production sont au 

 même point, nous devons admettre la possifiilite d'une 

 double association, dans la vision bmocnlaire, des 

 impressions fournies ]iar chaque leil. 



Sur un des anaglyphes, je trace sur le colê à l'encre 

 noire un signe spécial, une petite croix. Suivant que je 

 placerai l'anaglypbe à droite ou à gauche dans le sté- 

 réoscope, l'image de cette croix devra se faire à l'intérieur 

 nu à l'extérieur de la rétine, à l'intérieur lors([ue la croix 

 sera situr'e en dehors de la ligne visuelle, à l'extérieur 

 lorsqu'elle sera située en dedans. Chaque rétine est, eu 

 effet, divisée par un plan antéro-postérieur, passant par 

 la fovéa, en un champ interne et un champ externe. Si 

 le signe va faire son image dans le champ interne, il 

 sera vu stèréoscopii[uement sur le premier plan ; au 

 contraire, s'il fait son imago dans le cham]) externe, il 

 sera vu sur le deuxième plan. 



Nous devons conclure de ceci que : 



l» L'image la plus éloignée est produite jiar l'asso- 

 ciation dans la conscience des impressions des deux 

 champs rétiniens externes, c'est-à-dire temporaux ; 



2" L'image la plus rapprochée est produite par l'asso- 

 ciation des deux champs rétiniens internes ou nasaux. 



Il y a donc lieu de considérer une vision binoculaire 

 temporale et une vision nasale. 



Quel est le mécanisme de ces associations ':• Ce n'est 

 pas une fusion, c'est une juxtaposition, un rapproche- 

 ment des deux parties, qui se fait à l'aide des lignes 

 antéro-postérieures jiassant par cliaciue fovéa, et que 

 nous nommerons pour cela lignes de juxtaposition. 



■Voici une disposition fort simple, qui permet d'associer 

 les deux champs temporaux : 



Une silhouette noire est coupée par le milieu, on 



Fi?. 1 Fi:_'. 2 



]ilace un écran — une carte de visite haute de 2 centi- 

 mèires — entre les deux yeux et les deux parties de la 

 silhouette; la partie droite est placée à gauche (fig. I) 

 de façon à être vue ]iar l'ceil gauche, la iiartie gauche 

 est vue par l'ieil droit: au bout d'un certain temps, la 



