20 



auch den alten Aeg3^ptem und Indern bekannt. Es ist 

 gewiss kein Zufall, dass die Farben, welche die Alten zum 

 Färben von Zeugen und zur Herstellung ihrer Gemälde 

 benutzten, grösstentheils echt und lichtbeständig sind, was 

 nicht nur aus den erhaltenen Ueberresten der ägyptischen, 

 babylonischen und assyrischen Kunst ersichtlich ist, sondern 

 auch aus den Zeugnissen der griechischen und römischen 

 Autoren, besonders des Plinius und Vitruvitis, hervorgebt. 

 Sehr alt mag die Erfahrung sein, dass das Licht zum 

 Grünen der Gewächse nothwendig ist. Aristoteles spricht 

 in seinem Buche von den Farben aus, dass die Pflanzen- 

 theile weiss bleiben, wenn die Sonnenstrahlen nicht zu- 

 treten können, dagegen im Lichte alles grün wird und jene 

 Theile der Früchte, welche gegen Sonne und Wärme stehen, 

 sich stark färben. 



Die zerstörende Wirkung des Lichtes auf gewisse Maler- 

 farben, besonders auf Zinnober, war schon vor zwei Jahr- 

 tausenden bekannt. Jener römische Baukünstler Vitruvius 

 sagt über den Zinnober: „Er verdirbt sogleich, wenn er 

 von den Strahlen der Sonne und des Mondes getroffen wird, 

 verliert an Glanz und Lebhaftigkeit und wird schwarz. 

 Durch Ueberstreichen mit W^achs, versicherte er, werde der 

 Zinnober lichtbeständig. Auch bemerkt er, dass die Bilder- 

 säle und die Werkstätten der Maler gegen Mitternacht ge- 

 richtet sein sollen, damit die Farben vom directen Sonnen- 

 lichte nicht leiden. Plinius machte in seiner Naturgeschichte 

 später (im 1. Jahrh. n. Chr.) dieselbe Angabe. 



Die Farben Hessen die Einwirkung des Lichtes nicht 

 nur hinsichtlich ihres Verblassens und Vergehens, sondern 

 auch hinsichtlich des Entstehens beobachten. Hierüber 

 findet sich eine alte Angabe in ^ner Schrift mit dem Titel 

 „Jonia", welche von der als Schriftstellerin berühmten 

 Tochter des griechischen Kaisers Konstantin VIH gegen 

 Ende des 10. Jahrhunderts geschrieben wurde. Daselbst 

 ist angegeben, dass die mit dem Farbstoffe der Purpur- 



