Seebeck 1810 und Berard 1812 bestätigten, dass die 

 grösste chemische Wirkung des Spectrums auf Chlorsilber 

 im äussersten Violett liege und allmählich gegen das Roth 

 hin abnehme. Der Erstere fand dabei die Grundlagen für 

 die Photographie in natürlichen Farben. 



Joseph Nicephorc Niepce aus Chalons, welcher 

 sich seit 1814 mit der Photographie beschäftigte, war der 

 Erste, dem es um das Jahr Ls24 gelang, die flüchtigen 

 Bilder, welche das Licht im Brennpunkte der Camera obscura 

 entwirft, zu fixiren. Sein Verfahren war Polgendes: Auf 

 die Lichtempfindlichkeit der Harze gegründet, bereitete er 

 seine empfindliche Schicht mit Hülfe von Judenpech (Asphalt), 

 welches, in Lavendelöl gelöst, mit einem Pinsel auf eine 

 versilberte Kupferplatte aufgetragen wurde. Diese exponirte 

 er dann 8 Stunden lang im Brennpunkte seiner Dunkel- 

 kammer und rief das Bild mit einem aus Steinöl und 

 Lavendelöl gemischten Lösungsmittel hervor, welches die 

 Asphaltschicht überall wegnahm, wo das Licht nicht ein- 

 gewirkt hatte. 



Niepce und Daguerre vereinten sich 1829 in der 

 Absicht, ihre Untersuchungen über das Licht gemeinschaft- 

 lich fortzusetzen. Niepce starb aber schon 1833 voll Ver- 

 zweiflung am Erfolge seiner Bestrebungen. Sein Asphalt- 

 verfahren, von seinem NeHen, Niepce de Victor, weiter 

 ausgebildet, wird heute noch ohne wesentliche Aenderung 

 zur Herstellung heliographischer Druckplatten angewendet. 



Daguerre setzte indessen seine Versuche mit Silber- 

 platten und Jod (einem Gedanken Niepces) fort und fand 

 vollständig (allerdings durch einen reinen Zufall) das Wich- 

 tigste und Charakteristische im ganzen Processe, 

 die Entwicklung des Bildes mit Quecksilber- 

 dämpfen, wodurch allein eine Aufnahme in der 

 Camera möglich ward. Er legte nämlich seine miss- 

 lungenen und bereits exponirten Platten in einen kleinen 

 Schrank und bemerkte nach einiger Zeit, dass sich darauf 



