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« Il n'y a plus maintenant, dans toute l'Europe, une seule 

 école où l'on emploie cinq ou six ans à enseigner le mécanisme 

 du chant ; il est vrai que, pour y consacrer un temps si consi- 

 dérable, il faut prendre les élèves dans une extrême jeunesse, 

 et les y verser tout-à-fait, et encore les chances désavantageuses 

 de la mue peuvent-elles rendre tout d'un coup inutile le travail 

 de plusieurs années ; mais si , après cette crise , la voix ressort 

 pure et brillante, l'élève n'a plus à s'inquiéter des difficultés du 

 mécanisme, et peut se livrer à ses inspirations. 



« Lorsque le compositeur Hasse arriva à Naples,Porpora, alors 

 âgé de 37 ans, y jouissait d'une grande renommée comme com- 

 positeur et comme professeur de chant et de composition , il ne 

 crut pouvoir mieux s'instruire dans l'art d'écrire qu'en prenant 

 des leçons de ce maître. — Vers 1724, Porpora fit un premier 

 voyage à Vienne avec son élève' Farinelli ', et fut admis à faire 

 exécuter quelques morceaux de sa composition devant l'empe- 

 reur Charles VI ; mais ce prince, qui n'aimait pas les ornements 

 du chant italien et qui avait en aversion les trilles et les mor- 

 dants que Porpora prodiguait dans ses œuvres, ne goûta pas sa 

 musique. L'année suivante , Porpora fut appelé à Venise pour y 

 prendre la direction du Conservatoire , et ce fut à cette époque 

 qu'il écrivit ses belles cantates et quelques-uns de ses meilleurs 

 ouvrages d'Eglise. En 1728, il fut invité à se rendre à Dresde 

 pour enseigner le chant à la princesse électorale de Saxe, Marie- 

 Antoinette. Passant à Vienne dans ce but, il s'y arrêta quelque 

 temps dans l'espoir de faire revenir l'empereur de ses préven- 

 tions contre lui, et obtint la faveur d'écrire cet Oratorio pour 

 lequel on lui avait fait dire d'être plus sobre de ses trilles et de 

 ses mordants. L'empereur, assistant à la répétition de l'ouvrage, 

 fut charmé d'y trouver un style simple où ne paraissait pas un 



' Farinelli devint le plus étonnant chanteur du dix-buitième siècle, 

 c'est le même sur qui Scribe a fait un roman intitulé. Carlo Broschi, 

 et l'opéra de la Part du Diable. 



