achevée, on joua dans un jeu de |)auine. Le directeur 

 était Fabre d'Eglantine, l'auteur de ilntrigue épisto- 

 laire, du Philinte de Molière et des Précepteurs, 

 pièces que La Harpe traite un peu sévèrement dans son 

 Lycée. La nouvelle salle ayant été terminée en 1784, 

 les représentations commencèrent sous la direction de 

 Collot d'Herbois, auquel on doit le Paysan magistral, 

 l Amant loup-garou, et nombre d'autres drames on 

 comédies. Il semblait que Genève fut prédestinée à 

 avoir des directeurs de spectacle révolutionnaires ; mais 

 c'est aller beaucoup trop loin que de dire, avec certains 

 biographes, que Fabre et Collot puisèrent à Genève les 

 germes de l'exaltation républicaine dont ils firent preuve 

 à Paris. Quelques auteurs genevois risquèrent alors 

 de donner leurs productions sur la scène. Papillon com- 

 posa r Evénement du point et virgule , pièce en style 

 poissard qui ne fut pas goûtée , et qu'on siffla vigou- 

 reusement. Broé fit jouer une comédie genevoise en 

 trois actes, Mayolet, qui dut à quelques saillies indi- 

 gènes d'aller jusqu'à trois représentations. Mais tout 

 cela était peu de chose ; et le plus souvent les directeurs 

 eux-mêmes ou quelque acteur faisaient les frais des 

 bluettes originales que le théâtre essayait de tenjps en 

 temps. Un acteur du théâtre de Châtelaine, Patrat, fit 

 imprimer, en 1778, la Pension genevoise, qu'il avait 

 composée pour son bénéfice. L'intrigue roule sur le 

 contraste qu'offrent la simplicité et les grâces modestes 

 de trois jeunes Genevoises, Zélis, Chloé et Nadis, filles 

 de Palémon, citoyen de Genève, veuf, opulent et ver- 



