râbles. Ils le son!. ;ï condition que l'auteur ne les approuve 

 pas lui-même et travaille à les corriger successivement 



Alors, avec de la méditation, il découvrira les grandes lois 

 île la composition, les secrets de l'unité, delà proportion, de 

 l'enchaînement, du contraste, de la gradation. 



Par l'analyse, il reconnaîtra les conditions de la vraisem- 

 blance générale cl particulière, les procédés pour motiver 

 les événements, pour nouer, filer et dénouer les scènes, l'art 

 de dialoguer, d'intercaler les réflexions, etc. 



Par un exercice soutenu, il arrivera à démêler les finesses 

 et les exigences du mot, de la phrase, de l'idée; il devinera 

 les pièges et les ressources du langage ; il se dépouillera des 

 locutions et tournures qui sentent le terroir; il réussira à 

 donner à son style de la correction d'abord, puis de la pu- 

 reté, de l'élégance, de la grâce, à mettre enfin en dehors 

 tout ce qui fermente dans sa pensée, car, nous aimons à le 

 dire, si son œuvre souffre de son inexpérience, son inexpé- 

 rience laisse néanmoins apercevoir plusieurs des éléments 

 essentiels du talent. 



Si ce talent, encore emharrassé et manquant visihlement 

 de culture, nous demandait par hasard quelques avis, nous 

 lui dirions : 



Vous voulez écrire une [Nouvelle. C'est ; bien. En ce cas, 

 éludiez pratiquement les conditions du genre. Ne confondez 

 pas la Nouvelle avec le Roman, ni avec le Plaidoyer, ni avec 

 la Satire, ni avec la Chronique. Chaque chose est bonne à sa 

 place, mais n'est bonne qu'à sa place. Chaque œuvre litté- 

 raire, comme chaque plante et chaque être organisé, porte 

 en soi les lois internes de sa croissance et de son développe- 

 ment; les ignorer ou les brouiller, c'est risquer de former 

 des êtres avortés. Tel serait notre premier conseil. 



Vous voulez faire une œuvre poétique. En ce cas, choi- 

 sissez bien voire sujet. Ne prenez pour cadre qu'un inonde 



