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 dire, sa taille colossale dans les suprêmes agitations de l'âme, 

 et sous les coups violents de l'adversité. C'est la tempête qui, 

 annoncée par quelque léger nuage dans un ciel serein, couve 

 par degrés, puis éclate, brise et dévaste deux vies dans sa 

 fureur. 



Dans cette revue rapide et pressée des ressorts du roman, 

 je me contente d'indiquer celui de l'amour malheureux. 

 Après Shakespeare, qui nous le montre partagé dans Roméo 

 et Juliette, quel artiste sut lui faire produire de plus déchi- 

 rantes émotions que l'auteur de Charles Grandisson qui, dans 

 la douleur et l'égarement de Clémentine, nous peint ce sen- 

 timent non payé de retour? Quelle énergique série de scènes 

 émouvantes depuis les premiers progrès de celte passion 

 jusqu'à la folie qui s'empare de cette charmante fille! et 

 combien on sait de gré à l'austère Richardson d'avoir si bien 

 compris une âme italienne ! Le héros, dont le cœur est déjà 

 en possession d'une autre femme, est admirable de noblesse, 

 de véritable honneur, de délicatesse et de fermeté, et gran- 

 dit à nos yeux dans les situations difficiles où le place l'a- 

 mour de Clémentine et l'orgueil de sa famille; mais j'ai 

 connu plus d'un lecteur, et surtout plus d'une lectrice, que 

 le malheur de la noble fille des Porretta indisposait contre 

 l'héroïne anglaise, la belle et correcte miss Byron, et tout 

 l'art du romancier (suffisait à peine à les réconcilier avec 

 elle, à racheter l'effet de ce sublime épisode. Il est encore 

 une variété principale du pathétique : celui de la terreur, 

 que le roman dispute à la tragédie. Rendons toute justice aux 

 sombres créations de M me Radcliffe, qui, malgré des critiques 

 méritées, lut un vrai poète, et à la fantasmagorie pleine 

 d'effet et de prestige de quelques écrivains anglais et alle- 

 mands, tels que Lewis, Mathurin, Arnim et Brentano; mais 

 on prend moins au sérieux les Mystères du château d'Udolphe 

 que les mystères de la nature humaine et l'effroi qu'excite 



