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SUR LE DALTONISME. 215 



oreille qui en précise la sonorité et qui forme de ses mille 

 bruits épars un concert harmonieux. Aussi cliange-t-elle d'as- 

 pect et de forme avec la disposition morale où nous nous 

 trouvons ('). » Mais l'expression par laquelle divers peintres 

 traduiront à l'œil cette même impression, variera de l'un à 

 l'auti-e. Chacun d'eux a une couleur fondamentale ou ton qui 

 le caractérise et qu'il voit dans la nature. L'harmonie de son 

 coloris reproduit cette individualité. Il y a donc, à mon avis, 

 dans cette grande question si agitée du sentiment esthétique 

 un élément à introduire que beaucoup ont négligé. Pour 

 expliquer l'œuvre d'un maître, il faut apprécier non moins le 

 Daltonisme de sa vue que la sensibilité de son âme (^). 



Su7' l'intervention du tact dans le jugement des couleurs. — 

 Dans mon premier Mémoire, j'ai fait remarquer (^) que D*** 

 redresse, à l'aide du tact, une partie des jugements erronés 

 qu'il porte sur les couleurs. Le métier de relieur qu'il a exercé 

 durant ses premières années a favorisé chez lui cette singulière 

 faculté. Quoique la vie de soldat et les travaux d'homme de 

 peine auxquels il s'est livré dès lors aient dû émousser la 

 délicatesse de son toucher, il recourait habituellement et avec 



(') Dans uu conle d'Hoffniaun, le diable déguisé en homme se lient debout 

 derrière un artiste qu'il regarde peindre un paysage et lui dit : Mon ami, vous 

 êtes amoureux! • — -A quoi voyez-vous cela? — A la manière dont vous peignez 

 ces arbres... Voy. Revue des Deux-Mondes, tome XVIII, page 747 (^IS Mai 

 1847). 



(^) Voyez, sur ce sujet, les observations de M. Cdevreul, ouv. cit. § 950, 

 page 670. 



(3) Page 517. — Bib. Univ., tome LVIII, page 122. 



