SUR LE DALTONISME. 227 



nien qui confond différentes couleurs. Si le changement d'élas- 

 ticité de chaque plaque conjuguée pouvait arriver jusqu'à la 

 faire affecter d'une manière égale par tous les tons, proportion- 

 nellement à leur intensité, ce système représenterait la rétine 

 des Daltoniens dichromatiques pour lesquels il n'y a plus que 

 du gris clair et du gris ohscur, c'est-à-dire des sensations va- 

 riées de clarté et de ténèbres. Cette supposition n'a rien d'in- 

 admissible puisque la sensibilité chromatique d'un œil sain 

 n'embrasse pas l'intervalle d'une sixte mineure. 



Or j'ai réussi à réaliser cette résonnance indifférente pour 

 un intervalle de quarte majeure, en plaçant un piano dans 

 l'embrasure d'une croisée maintenue close et formée de six 

 grands carreaux. Quatre d'entre eux frémissaient sous l'in- 

 fluence de tons fondamentaux rapprochés. Au bout de quel- 

 ques semaines d'usage quotidien et prolongé de l'instrument, 

 ils étaient ébranlés par tous les demi-tons de l'intervalle que 

 j'ai indiqué. Ce qui prouve que l'altération d'élasticité 

 était bien moléculaire et ne dépendait point d'une diminu- 

 tion dans la solidité des points fixes de chaque vitre ou 

 du châssis , c'est qu'après six mois de silence du piano 

 les surfaces vibrantes avaient recouvré leur individualité pri- 

 mitive. L'expérience fait connaître que pour accroître l'inter- 

 valle des tons efficaces sur deux carreaux donnés, on doit 

 augmenter le nombre des carreaux conjugués et les diffé- 

 rences de leur élasticité particulière : il faut, de plus, les 

 rendre par communication le siège de vibrations quoti- 

 diennes, intenses et dissemblables dans leur caractère musical. 



Il n'est probablement pas nécessaire d'ajouter que le ré- 



