SUR LA CHENILLE DU HAMAC. 147 



(le ces éclielons invisibles pour nous, et choisissant des points 

 et des directions correspondantes à celle des quatre cordons 

 ascendans , elle en construit quatre descendans , et formant en- 

 tre eux et avec le hamac, les mêmes angles que les premiers. 



Aucune circonstance précédente , aucun antécédent ne paraît 

 présider à son clioix dans la position et l'inclinaison de ces cor- 

 dages. Les soies tendues précédenunent poin-raieut plutôt lui 

 occasionner de l'indécision ou l'entraîner dans l'erreur , si son 

 choix n'était déterminé par la convenance de tout son ouvrage, 

 car leur direction est beaucoup moins inclinée que celle des 

 fils dont je parle; une fois le point de départ tiouvé , elle re- 

 tourne en montant à reculons , juscju'au fond de son fourreau , 

 et répète vingt fois ce ti-ajet, déposant à chaque reprise un peu 

 de soie sur le cordon. EUe exécute ensuite par le même procédé 

 les trois derniers hens qui doivent fixer solidement le hamac à 

 la feuille même. 



Neuvième et dernière opération. 

 LE TINI. 



Je réunis sous ce nom plusieurs traits , qui chacuns méri- 

 teraient peut-être une mension et une description particulière 

 dans l'histoire de la chenille du hamac : mais ils ont cela de 

 commun, qu'ils offrent plus particulièrement que les précédens 

 le caractère d'un œuvre libre , et oîi l'intelligence remplacerait 

 l'instinct. Il s'agit de revenu- sur toutes les parties de l'ouvrage 

 ébauché , de finir , d'achever ces cordons , de former des bour- 

 lelets aux deux bouts du hamac proprement dit ; de le ta|)isser 



