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worfcn sind , welche unter allen Umständen und zu allen Zeiten die- 

 selben bleiben, zweitens in diejenigen Momente, die von aussen her 

 auf das Entstehen eines Kunstgebildes einwirken. 



Zu den ersteren gehört nun namentlich vor allen andern wieder 

 der Zweck, dessen künstlerische Behandlung als Aufgabe vorliegt, 

 sei er nun ein materieller, oder ein mehr ideeller, welcher letztere 

 sich in den meisten , wo nicht in allen Fällen , auf einen in höherem 

 Sinne aufgofassten reellen Zweck zurückführen lassen wird. 



Zweitens gehört dahin der Stoff, welcher dem Künstler zu Ge- 

 bote steht, um damit den dienstthuenden Gegenstand zu realisiren 

 oder nach Umständen nur zur Erscheinung zu bringen. 



Drittens gehören dahin die Mittel zur Bearbeitung des Stoffes, 

 die Proccssc, die bei der Behandlung des Stofflichen in Frage kom- 

 men und sehr entschieden auf das formelle Hervortreten des letzteren 

 in der zwecklieh-künstlerischen Erscheinung einwirken. So z. B. lässt 

 sich Metall hämmern, schmieden, schneiden und giessen : in allen 

 drei oder vier verschiedenen Behandlungen tritt es prinzipiell anders 

 als formenbestimmend auf. 



Mannigfaltiger sind die äusseren Coefficienten der Kunstdarstel- 

 Inng. Dahin sind zu reclinen alle räumlichen imd persönlichen Einflüsse 

 und Momente der Gestaltung, als da sind: Klima, physiche Beschaf- 

 fenheit des Landes, nationale Bildungsrichtuug, historische Erinnerungen 

 und Ueberlieferungen , lokale Einflüsse der Umgebung (ob z. B. ein 

 Haus im Thale oder auf der Höhe steht, ob es Stadt- oder Land- 

 haus ist), Person oder Körperschaft, welche das Werk bestellt; dann, 

 unter vielen anderen nicht genannten Einflüssen, besonders die Gele- 

 genheit und zufällige Veranlassung des Entstehens. 



Endlieh, als mächtiges äusseres Moment, ist noch d.ie Hand des 

 Künstlers , dessen individuelle Persönlichkeit und Stimmung hervorzu- 

 heben. 



Indem wir nun das Schöne in der Kunst als ein aus allen diesen 

 und noch vielen anderen Momenten Entstehendes, als ein Werdendes 

 betrachten, fassen wir die ästhetische Frage von der rein-werkthätigen 

 Seite, eine Art der Auffassung, die dem praktischen Künstler am 

 meisten nützt und zusagt. Er betrachtet das AYcrk als ein Kesul- 

 tirondes und verlangt, dass es Styl habe, welches Wort nichts 

 weiter bedeutet, als das zu künstlerischer Bedeutung er- 

 liobene Hervortreten des Grund thcma und aller inneren 

 und äusseren Coefficienten, die bei der Verkörperung 

 desselben in einem Kunstwerke modificirend einwirkten. 



In dieser Definition des Begriffes Styl vereinigen sich die schein- 



