DE LA NATURE DES PHENOMENES AUDITIFS. 391 



indwidualité tonale, qyC on â^T^eWe ti7nb7^e quand Toreille reconnaît 

 une même origine dans l'espace aux sons harmoniques combinés, 

 et accord quand ils proviennent de sources extérieures distinctes et 

 reconnues telles. 



L'accord et le timbre varient par la combinaison des valeurs et 

 des intensités respectives des sons harmoniques combinés, dont 

 certains peuvent manquer sans altérer la personnalité harmonique 

 de l'ensemble. 



La perception esthétique des sons harmoniques a été l'origine de 

 la plastique musicale dont les règles, toutes physiologiques, ont 

 conduit, après des siècles de tâtonnements dans la théorie physique, 

 à la gamme diatonique normale. En voici les éléments : 



DEGRÉS 



l" l"(uti) = (Unisson). 

 2« 8" (ut2) = (Octave). 



Q 



3« 12" (S0I2) qui, descendu d'une octave 3:2= (Quinte — ). 



4" 15" (uts) » » » 4:2 = 2, double l'octave. 



5° 17" (mis) » deux » 5 : 2^ = (Tierce majeure—). 



6" 19" (S0I3) » » » 6 : 22 = 3 : 2, double la quinte. 



7" 21" (si bg) » » » 7 : 2^ = (Septième tonale —r). 



8" 22" (ut4) » » » 8 : 22 = 2, double l'octave. 



g 



9" 23" (ré4) » trois » 9 : 23 = (Seconde majeure -r-). 



10" 24" (mi4) » » » 10 : 2-5 = 5: 4, double la tierce maj. 



Sans dépasser le dixième harmonique, nous voyons que les sons 

 concordants ont des affinités et des synergies esthétiques de valeur 

 inégale suivant leurs rapports avec la tonique ou premier harmo- 

 nique. 



La tonique renforce tous les sons harmoniques et est renforcée par 

 tous; c'est-à-dire que tout l'ensemble affirme la perception de la note 

 fondamentale et les autres harmoniques gravitent en quelque sorte 

 autour d'elle à des distances plus ou moins grandes, ou si l'on veut, 

 avec des attractiotis plus ou moins sensibles. Il est évident par 

 exemple que l'octave renforce bien plus sa fondamentale et se trouve 

 bien plus renforcée par elle, que le dixième harmonique ou vingt- 



