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tations dans l'adoption de cette septième, définitivement abandonnée 

 lors de l'installation du tempérament égal. 



On conçoit aisément que cette gamme se soit imposée avec le 

 temps et qu'elle ait survécu aux systèmes anciens dont elle s'est 

 dégagée peu à peu, à travers les formations esthétiques et physiques 

 les plus variées dont nous n'avons pas à refaire l'histoire. Cette 

 gamme diatonique inajeure ne s'est affirmée que progressivement, 

 quand l'éducation do l'organe auriculaire a rendu de plus en plus 

 exigeante l'esthétique physiologique, quand la délicatesse d'analyse 

 auriculaire a fait la conquête définitive du rapport -^, c'est-à-dire 

 du cinquième harmonique du timbre devenue la tierce majeure 

 de l'accord. C'en fut fait dès lors des nombreuses gammes mineures, 

 à tierce mobile également étrangères au système tant authentique 

 que plagal, d'une instabilité harmonique dont les ressources infinies 

 ont aUraenté toute la musique ancienne, la musique populaire 

 moderne, et les intonations du langage parlé de tout temps. 



Plus tard, la septième tonale, si utile pour les modulations descen- 

 dantes, a été éliminée par la réapparition fatale de l'ancienne 

 division de la gamme en deux tétrachordes disjoints, dont l'un 

 avait pour fondamentale la tonique et l'autre la quinte, réappai'ition 

 qui est l'origine même de la fugue ; tous deux ont une seconde et 

 une tierce majeures ; cette tierce majeure fixe, pour le tétrachorde 

 inférieur, la sensible du ton plagal, et pour le tétrachorde supérieur 

 la sensible de l'octave authentique. 



3 5 15 .,, ., "7,5 



-—X-^=: -g- sensible, soit -^ 



tierce majeure 



UT ré mi FA 



sensible 



tierce majeure 



sol la (Si) UT 



sensible 



La septième tonale disparut donc par le besoin d'une tierce 

 majeure dans le tétrachorde de quinte ; le besoin était physiologique 

 et sa satisfaction permit de réaliser, avec la gamme diat(mique, le 

 style fugué et toutes les formations musicales polyphoniques qui 

 suivirent. Cela est d'autant plus net que la sensible n'a vraiment 

 d'affinité ascendante vers la tonique que si la quinte se fait entendre 

 simultanément ou se laisse sous-entendre. 



