DE LA NATURE DES PHENOMENES AUDITIFS. 395 



La seconde majeure est la dernière venue dans la gamme authen- 

 tique ; et elle se trouve, comme la tierce majeure, dans les deux 

 tétrachordes disjoints qui forment la gamme. 



1" Notre gamme diatonique actuelle est donc formée primi- 

 tivement du système authentique qui donne l'unisson, la seconde 

 majeure, la tierce majeure, la quinte, (la septième tonale) et l'octave ; 



2° du système plagal qui y ajoute la quarte, la sixte majeure et 

 confirme la quinte et l'octave ; 



3° les notes du système plagal sont absorbées par le système 

 authentique, et la nouvelle gamme ainsi formée se décompose en 

 deux tétrachordes disjoints, formés l'un et l'autre d'une fonda- 

 mentale, d'une seconde majeure, d'une tierce majeure qui fait 

 sensible, et d'une quarte. Les notes d'un tétrachorde font donc le 

 passage du ton authentique à son plagal. 



La tierce majeure du second tétrachorde forme la sensible de la 

 gamme complète, et son affinité pour l'octave se révèle sous l'action 

 de la quinte comme l'affinité de la tierce majeure pour la quarte 

 se produit sous l'action indirecte de la note fondamentale. Toutes 

 les modulations majeures sortent de cette double affinité et du 

 pass3ge qu'elles permettent du ton authentique au ton plagal et 

 inversement. 



Quand nous aurons ajouté, sans entrer dans de plus grands détails, 

 que le besoin physiologique qui domine toute la musique, comme les 

 autres exercices esthétiques, est la nécessité de repos fréquents dans 

 des attitudes faciles et simples, c'est-à-dire dans des sonorités précises 

 et de composition stable, nous en aurons fini avec la musique. 



Les mouvements coordonnés qui caractérisent les modulations et 

 le passage d'un accord à un autre ont toujours pour but de résoudre 

 des combinaisons complexes ou peu tonales en des combinaisons 

 simples et aussi unitonales que possible. Les repos se sont faits 

 d'abord surtout sur les unissons, puis les octaves, puis les quintes et 

 les tierces majeures. 



Deux sons réunis dans un accord cherchent à se rapprocher ou à 

 s'écarter de façon à former une combinaison tonale d'un rapport plus 

 simple avec le moins de déplacement possible. On pourrait préciser 

 davantage et déterminer les affinités harmoniques de tous les accords 

 et de leurs résolutions et fixer ainsi les règles de la plastique musicale, 

 en dehors de son application à l'expression définie. 



