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L'apparition des appareils à sons fixes et à clavier, c'est-à-dire 

 l'intervention dum<2c/imïsmedansrartmusical, a supprimé un certain 

 nombre des affinités de la gamme et a introduit des modulations de 

 complaisance, tout à fait factices et que peuvent seules faire accepter 

 l'incessante mobilité des dessins mélodiques et la superposition des 

 marches diatoniques, déjà si remarquables dans la phase initiale de 

 la musique polyphonique. 



L'enharmonie, cette source inépuisable de l'expression tant 

 mélodique qu'harmonique, si riche et si variée, si humainement 

 expressive dans le chant et l'orchestre wagnériens par exemple, se 

 trouve figée une fois pour toutes dans les douze demi-tons du clavier, 

 et la voix humaine, si merveilleusement enharmonique dans le chant 

 et plus encore dans le langage, subit d'une désastreuse façon 

 l'influence des instruments à sons fixes. 



Les gammes mineures n'ont que des affinités d'octave, de quinte, 

 de quarte et de seconde. L'élément tierce et avec lui l'élément 

 sensible manquent dans les deux tétrachordes. Elles sont surtout 

 propres aux formes mélodiques qui se développent isolées; leur 

 harmonie est pauvre, déprimée, monotone et ne peut se maintenir 

 longtemps ; leur expression se manifeste surtout dans les formes 

 descendantes. Le besoin du cinquième harmonique s'impose bientôt, 



comme tierce ou comme sensible -^ ou—. 



Les différents accords formés par les sons diatoniques de la 

 gamme naturelle ont entre eux des affinités composées qui constituent 

 la base de l'harmonie et de la mélodie diatoniques. Une altération 

 dans la formule d'une note, si elle est suffisamment accentuée, pro- 

 voque l'apparition de nouveaux systèmes diatoniques, ce qui forme 

 le jeu des tonalités associées, soit dans l'harmonie, soit dans la 

 mélodie. Le passage d'une tonalité à une autre se fait par l'intermé- 

 diaire des notes communes aux deux tonalités, que l'on accentue, et 

 par l'altération de certaines autres notes qui orientent le premier 

 système harmonique vers la formule du second. C'est ce qu'on 

 appelle modulation. Les plus simples et les plus fortes se font sur les 

 notes plagales, par marches de quintes ou de quartes à la base. C'est 

 sur ces accords que l'oreille saisit le mieux les affinités nouvelles, 

 et peut varier ses perceptions sans se départir d'un certain équilibre 

 harmonique. 



