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gleichzeitig aber durch eine dritte getrennt im Nebeneinander 

 des Gesichtsfeldes zu vergleichen. 



Aus dieser Zusammenstellung dürfte die Überlegenheit 

 der Vergleichung von Symphase mit Metaphase über die 

 Vergleichung zweier Symphasen deutlich hervorgehen. Wenn 

 wir es uns nun auch nicht zutrauen wollen, die Gründe 

 dieser eigentümlichen Erscheinung vollständig zu durch- 

 schauen, so wird uns doch eine Hervorhebung gewisser 

 Eigentümlichkeiten und Bedingtheiten der beiden verschie- 

 denen Phasen einen Weg zum Verständnis eröffnen. 



Es würde uns befremdlich erscheinen, daß wir selbst 

 die Intensitäten (im engeren Sinne) zweier Empfindungen 

 richtiger bei der Vergleichung von Symphase mit Metaphase 

 abschätzen, als bei der Vergleichung zweier Symphasen, 

 wenn wir auf dem gevföhnlich eingenommenen Standpunkt 

 stünden, daß die synchrone Origiualempfindung die mnemische 

 Empfindung an Intensität außerordentlich überträfe. Wir 

 haben aber schon oben (S. 239) gesehen, daß dies keineswegs 

 der Fall ist. Ein mnemisches Fortissimo ist, so schattenhaft 

 wir vielleicht auch nur die damalige Klangwirkung zu ekpho- 

 rieren vermögen, ein Fortissimo und hat mit einem originalen 

 Pianissimo nicht die geringste Ähnlichkeit. Wie wir schon 

 oben ausführlich dargelegt haben, ist nicht die Intensität, 

 sondern die Vividität in der mnemischen Metaphase eine ganz 

 ungleich geringere als in der Symphase. Dies wird durch 

 unsere jetzigen Betrachtungen noch weiter bestätigt und 

 gewiß gemacht. Wie wäre es möglich, Intensitäten 

 bei der Vergleichung von synchronen Original- 

 empfindungen mit mnemischen Empfindungen auf 

 das schärfste abzuschätzen, wenn nicht die Inten- 

 sität der Empfindungen in der Metaphase, ich will 



