E.-J. MAREY. — LA CHHONOPHOTOGRAPHIE 



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vigoureusement et imprime au corps une impul- 

 sion verticale; en même temps les bras s'élèvent, 

 ce qui donne un surcroit d'énergie à l'effort im- 

 pulsif. Les images successives montrent le sauteur 

 détaché du sol, les bras levés d'abord et les jambes 

 écartées ; plus tard les bras s'abaissent et les 

 jambes se rassemblent en se portant de plus en 

 plus en avant, de sorte que les pieds rencontrent 

 le sol par les talons, en avant du centre de gravité 

 du corps, de manière à prévenir une chute sur 

 la face. Enfin, au moment de la chute, les jambes 

 se fléchissent en résistant, pour amortir la force 

 vive dont le corps est animé. 



Suivant que celte série d'actes est plus ou moins 

 bien exécutée, l'espace franchi est plus ou moins 



que horizontale, c'est-à-dire normale au rayon du 

 cercle parcouru. Le sauteur retombe ainsi naturel- 

 lement sur les pieds à une distance beaucoup plus 

 grande que celle d'où il était parti. 



Ainsi, dans le saut ci la perche, l'impulsion ini- 

 tiale n'est pas, comme dans le saut en longueur, 

 la force unique d'où dépend l'étendue du saut, 

 mais cette distance peut être accrue par les actes 

 que le sauteur exécute, en prenant sou point d'ap- 

 pui sur la perche, pendant qu'il est en l'air. 



Pour une étude plus détaillée des mouvements 

 exécutés dans un exercice corporel, il faudrait re- 

 courir à ces photographies partielles dont nous 

 avonsdéjà donné un exempleàproposde la marche 

 de l'homme. Ainsi, un homme revêtu de velours 



AuMlyso des phases d'un saut on hauteur, précédé d'une course. Des images partielles, lignes brillantes 

 sur un vêtement soniln-e, sont recueillies sur plaque fixe (25 images par seconde). 



étendu, et le sauteur retombe plus ou moins bien 

 sur le sol. S'il a mal calculé sa vitesse et s'il n'a 

 pas assez porté les pieds en avant au moment de 

 la chute, il ne pourra rester sur place, mais devra 

 courir pendant quelques pas, jusqu'à ce que cette 

 vitesse soit éteinte. 



Pour le saut à la perche, tig. 20, il n'est pas moins 

 facile d'en suivre les phases successives. Le coureur 

 fiche en terre l'extrémité de sa. perche, en même 

 temps qu'il s'enlève du sol par une vigoureuse 

 extension de la jambe. L'aclion combinée de cette 

 impulsion verticale et de la vitesse horizontale fait 

 que le corps décrit un arc de cercle dont la perche 

 est le rayon. En continuant à suivre cette courbe, 

 le corps retomberait au delà du centre du mouve- 

 ment, à une distance égale à celle du point de dé- 

 part ; mais un artifice intervient qui permet à un 

 bon sauteur d'augmenter beaucoup l'espace qu'il 

 franchit. Cela consiste d'abord à allonger le rayon 

 du cercle parcouru, en grimpant vers le haut de 

 la perche au moment où elle passe par la verticale, 

 puis à incliner le corps dans une direction pres- 



noir et portant sur les bras et les jambes des 

 lignes brillantes, donne la fig. 21, pour un saut en 

 hauteur précédé d'une course. Ici toutes les phases 

 du mouvement s'échelonnent sans transition 

 brusque, àxause du grand nombre d'images (23 par 

 seconde) prises pendant la durée du saut. 



Atin de rendre plus instructives les chronopho- 

 tographies du mouvement, il faudrait que ces 

 images fussent prises sur les sujets les plus forts 

 et les plus habiles, sur les lauréats des concours 

 de gymnastique par exemple. Ces sujets d'élite 

 livreraient ainsi le secret de leur habileté incons- 

 ciemment acquise et qu'ils seraient sans doute 

 incapables de définir eux-mêmes. 



La même méthode se prêterait également bien 

 à l'enseignement des mouvements qu'on doit exé- 

 cuter dans les différents travaux professionnels ; 

 ils feraient voir en quoi le coup de marteau d'un 

 forgeron habile diffère de celui d'un apprenti. Il en 

 serait ainsi pour tous les actes manuels, pour tous 

 les genres de sport. Ainsi, surdes séries de figures 

 recueillies sur bandes pelliculaires en mouvement, 



