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E.-J. MAREY. — LA. CHRONOPHOTOGRAPHIE 



organes el les caractères de la fonction qu'ils ac- 

 complissent '. 



Et si l'on revient alors à l'étude de l'homme, 

 combien plus clairement n'apparaîtra pas la signi- 

 fication des particularités individuelles dans la 

 conformation du corps 1 



Les variétés dans la longueur des rayons osseux 

 des membres ou dans le développement de cer- 

 tains muscles, qui s'accentuent si fortement quand 

 on compare entre elles différenles races d'hommes, 

 rapprochent chaque type humam de quelque 

 espèce animale qui présente à un haut degré des 

 caractères analogues. Si, par exemple, par le dé- 

 veloppement des gastrocné miens ou par celui des 

 muscles extenseurs de la cuisse, un homme se rap- 

 proche des animaux sauteurs, on en pourra con- 

 clure, avec quelque vraisemblance, qu'il présente 

 pour le saut des aptitudes spéciales, et ainsi du 

 reste. 



Ici encore s'ouvre un vaste champ à explorer; 

 nous y convions les zoologistes qui pensent que 

 la comparaison des êtres vivants, au point de vue 

 morphologique, doit s'éclairer parcelle de leurs 

 aptitudes fonctionnelles. 



VII. 



AI'PLICATION AV\ lîEAl'X-ARTS 



Dans les arts, le document photographique a 

 déjà rendu des services réels : certains maitres 

 l'acceptent ouvertement; beaucoup d'artistes l'uti- 

 lisent, ainsi qu'on peut s'en assurer en comparant 

 les œuvres les plus récentes à celles qui datent de 

 quelques années à peine. C'est la photographie 

 instantanée surtout qui a exercé une influence 

 sensible sur les arts, en permettant de fixer en une 

 image authentique les attitudes de l'homme ou 

 des animaux dans leurs mouvements les plus ra- 

 pides. 



Nous ne sommes pas qualifié pour parler ici 

 d'esthétique, encore moins pour discuter la ques- 

 tion de savoir si l'art a le droit de représenter les 

 actions violentes, ou s'il doit se restreindre aux 

 altitudes paisibles dont les caractères et les ex- 

 pressions sont plus faciles à saisir sur le modèle 

 vivant. 



Mais, si l'on s'en tient aux faits, il est incontes- 

 table que, dans l'antiquité aussi bien que de nos 

 jours, les artistes ont maintes fois représenté le 

 mouvement, môme dans ses actions les plus rapi- 

 des, telles que la course et le combat. Or, si l'on 

 compare les œuvres les plus anciennes à celles 

 d'époques plus récentes, on est frappé de cette 

 différence, que chez les modernes les attitudes sont 

 plus calmes, plus équilibrées, pour ainsi dire, 



tandis que dans l'art antique, les figures sont 

 ^parfois franchement hors d'aplomb. La figure 27 

 empruntée à l'art grec présente nettement ce 

 caractère. 



Chacun a gardé le souvenir de quehjue œuvre 

 moderne représentant un sujet analogue. En sculp- 



1 Voir Mai'cy. Recherches expérimenlules 

 le des muxcle.1. C. R. 12 Sept. 1887. 



la inor/iholo- 



Fi;.'. '21. — Ocyih'omcs ou coureurs de vitesse : décoration d'un 

 vase panalhénaïquc. 



lure surtout, les coureurs sont tout autrement 

 représentés : la jambe qui soutient le corps s'y 

 voit ordinairement verticalement étendue au-des- 

 sous du centre de gravité du corps. 



Entre ces deux manières de représenter le même 

 acte, la course, il ne saurait être interdit de pren- 

 dre pour arbitre la Nature elle-même et de deman- 

 der à la photographie instantanée de montrer 

 les vrais altitudes d'un coureur. 



FifT. lis. — Pliotograpliie iustantance d'un coureur; la posi- 

 lion des jambes est !a même que sur la dernière imago à 

 gauche de la figure précédente. 



La réponse n'est pas douteuse : la figure 28, par 

 exemple, montre qu'un homme qui court offre, à 



