E.-J. MAREY. — LA CHRONOPHOTOGRAPHIE 



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certains momenls, l'aspect représenté dans les 

 plus anciennes peintures '. 



On pourrait démontrer que le coureur ne se pré- 

 sentejamais dans la position adoptée par certains 

 artistes modernes qui semblent avoir oublié que le 

 caractère de la course, et celui de la marche elle- 

 même est une perpétuelle instabilité. 



Nous ne nous arrêterons pas sur ces réflexions. 

 En critiquant sur des points de détail des œuvres 

 qui d'ailleurs ont une valeur réelle, nous crain- 

 drions l'avertissement : 



jYe siifor ultra crcpidam. 



Faisons remarquer seulement que. dans l'infinie 

 variété des at- 

 titudes que 

 montre la chro- 

 nophotogra- 

 p h i e suivant 

 les phases d'un 

 mouvement, il 

 en est certai- 

 nement plu - 

 sieurs que les 

 artistes pour- 

 raient accepter 

 sans enfrein - 

 dre les lois de 

 l'e s t h é t i q ue ; 

 cela donnerait 



à la représen- Fig. 29. — Excmiile du mudclc oblcn 



tation de ces 



mouvements une variété intéressante (fig. ii9.).Ils 

 trouveraient aussi dans ces images l'expression 

 fidèle de l'action des muscles dont les reliefs va- 

 riables, visibles sous la peau, traduisent les con- 

 tractions et les relâchements. Or, ces deux états 

 opposés des muscles sont liés par des rapports né- 

 cessaires avec chaque phase du mouvement qu'ils 

 produisent. 



Ces reliefs des muscles en action ont pour ainsi 

 dire une physionomie propre, une expression 

 pareille à celle que nous savons reconnaître sur 

 les muscles d'un visage. El si les données les plus 



' Le groupe l'eprcscutc sur le vase grec présente toutefois 

 quelque chose de fort singulier dans les allures des coureurs. On 

 sait que, dans toutes ses allures, l'homme déplace en sens in- 

 verse le bras et la jambe du même côté ; les mouvements du 

 bras et de la jambe correspondants sont, comme on dit, asso- 

 ciés diagonalement. Or, sur le vase dont nous reproduisons 

 les figures, on voit partout que le bras et la jambe du même 

 côté se meuvent dans le morne sens; cette allure, qui rappelle 

 celle de l'amble des quadrupèdes, était-elle vraiment pratiquée 

 dans les courses du stade? Kst-ellc due à une erreur de l'ar- 

 tisan qui a décoré le vase? Nous ne saurions trancher cette 

 question. Cette manière de courir s'éloigne entièrement do 

 nos habitudes modernes ; elle ne semble toutefois pas impos- 

 sible au point de vue physiologique. Le sujet mérite d'être 

 étudié. 



subtiles de la physiologie pouvaient trouver leurs 

 applications dans l'art, on pourrait dire que le 

 mndelé d'un membre ne traduit pas seulement 

 l'acte qui s'exécute, mais permet jusqu'à un 

 certain point, de prévoir les actes qui vont suivre, 

 r/intéressantes observations de M. Demeny sur les 

 images chronophotographiques montrent que l'ex- 

 tension d'un bras qui frappe, si elle doit s'achever 

 complètement, s'accompagne du relâchement com- 

 plet des muscles fléchisseurs; ces muscles au con- 

 traire entrent en jeu pendant l'extension même, 

 si ce mouvement doit être borné : si, par exemple, 

 l'homme qui frappe veut retenir tout à l'heure le 

 coup qu'il porte actuellement. 



En prenant 

 d'un lieu élevé 

 les images 

 chronophoto- 

 graphiques 

 d'un homme en 

 mouvement 

 (fig. 3t)i, on a 

 la projection, 

 sur un plan ho- 

 rizontal, de 

 tous les con- 

 tours de son 

 corps. Ce docu- 

 ment, de môme 

 que ceux que 

 fourniraient 

 des images a- 

 nalogues prises sous difï'érents angles, serait sans 

 doute fort utile aux statuaires '. 



Enfin, les mouvements du visage étudiés par la 

 chronophotographie présentent un grand intérêt, 

 car on en peut saisir les nuances les plus délicates. 

 Dans une série d'images recueillies sur pellicule 

 mobile, on peut suivre, par exemple, toutes les 

 nuances qui établissent la transition entre un sou- 

 rire à peine perceptible et l'éclat de rire le plus 

 franc. 



De récentes expériences de M. Demeny montrent 

 même que les actes de la parole sont traduits si 

 fidèlement, que des sourds-muets, habitués par des 



' Depuis louglemiis déjà, on a proposé sous le nom de 

 photosculpture un procédé pour reproduire mécaniquement 

 les formes générales d'un individu. On place le sujet au 

 centre d'un cercle sur la circonférence duquel une série d'ap- 

 pareils photographiques sont disposés. Chacun de ces appa- 

 reils prend, au même moment, une image du sujet qui se trouve 

 ainsi représenté sous des angles dift'érents. Chacune de ces 

 images, agrandie à l'échelle convenable et appliquée sur une 

 lame de métal, est ensuite transformée en un sorte de ga- 

 barrïirEn faisant passer la matière plastique successivement 

 par chacun de ces gabarrits présenté sous l'angle qui lui 

 correspond, on obtient une maquette extrêmement précise au 

 point de vue de l'attitude et à laquelle la sculpture donnera 

 le modelé définitif. 



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