708 



E.-.T. M ARE Y. 



LA CIIHONOIMKITOdliAlMIlE 



exercices spéciaux à lire sur les lèvres les paroles 

 prononcées, ont pu, d'après les images chronopho- 



Fig 30. — C(>iu'em'chi-ono]ihotograiihic d'un lieu élevé 

 en projeclion horizontale. 



tographiques, reconstituer les mots que le modèle 

 avait articulés pendant la prise de ces images. 



Représentation artistique du chevat. — C'est en étu- 

 diant consciencieusement la Nature que nos peintres 

 et nos sculpteurs ont atteint une grande habileté 

 dans la représentation du cheval. Pour ne citer 

 qu'un des plus illustres, Meissonier n'avait pas 

 reculé devant les plus laborieuses études. Assis au 

 centre d'un manège que faisait tourner un cheval 

 et ayant ainsi toujours l'animal devant lui, il des- 

 sinait, à une phase constante de l'allure, la posi- 

 tion d'un membre, puis d'un second, puis l'en- 

 semble. C'est ainsi qu'il était arrivé à cette fidélité 

 parfaite qu'on admire dans ses représentations du 

 cheval au pas, au trot et à certaines phases du 

 galop. 



Aussi est-ce avec enthousiasme que Meissonier 

 accueillit les belles séries de photographies ins- 

 tantanées de Muybridge dont les peintres se sont 

 depuis. lors fréquemment inspirés. Sur les albums 

 de M. Muybridge, le document authentique est 

 livré à l'artiste avec une facilité singulière; les 

 images, bien qu'obtenues avec |des appareils mul- 

 tiples, ne sont pas sensiblement affectées par la 

 Jifférence de perspective, parce que les appareils 

 pouvaient être placés à une assez grande dislance 

 pour rendre ce défaut peu sensible. 



La chronophotographie sur bande pelliculaire 

 en mouvement donne des images plus nettes en- 

 core, à cause de l'extrême brièveté du temps de 

 pose que seuls peuvent donner les obturateurs 

 rotatifs. 



La fig.31, qui représente un cheval au petit galop, 

 a été prise devant un champ obscur et sur un 

 cheval blanc. Ces conditions n'étaient pas indis- 

 pensables, puisqu'on peut également opérer sur un 

 fond lumineux ; mais elles donnent aux images un 

 modelé qui fait mieux ressortir les reliefs des 

 muscles, des tendons, des veines même de la 

 peau. 



Parmi les attitudes représentées, il en est une, 

 image inférieure, qu'on rencontre fréquemment 

 dans les frises du Parthénon ; mais on en trouve 



Fig. 31. 



petit fialop. La succès 

 lit de lias en haut. 



d'autres aussi que l'art n'avait pas encore représen- 

 tées. Ces dernières seraient-elles défectueuses au 



