126 Viertes Kapitel. 



Was den Ausdruck nähere oder entferntere Verwandt- 

 schaft der Engramme anlangt, so ist er so wenig mißver- 

 ständlich, daß ich von einer strengeren Definition wohl 

 absehen kann. Einige Beispiele mögen aber zur Erläuterung 

 dienen. Wenn ich einen tanzenden Menschen sehe, der nach 

 einer leicht faßlichen Melodie einen eindrucksvollen Tanz 

 ausführt, so prägt sich mir wohl erstens eine Sukzession von 

 akustischen und zweitens eine Sukzession von optischen En- 

 grammen ein, die sich leicht, jede Reihe für sich, ekpho- 

 rieren lassen. Auch wirkt im allgemeinen die eine Reihe 

 auf die andere ekphorisch. Wenn ich die Melodie höre, sehe 

 ich auch die Bilder des Tanzenden, und umgekehrt. Dabei 

 pflegt sich aber zunächst, wenn nicht häufige Wiederholung 

 stattgefunden hat, nicht das optische mit dem akustischen 

 Einzelengramm so eng assoziiert zu haben, daß nun auch 

 jedem Takt der Melodie genau die simultane Bewegung des 

 Tanzenden entspräche. 



Daß selbst bei Sukzessionen von Engrammkomplexen 

 einer und derselben Reizqualität zwischen gewissen Kompo- 

 nenten der Sukzessionen innigere Verbindungen bestehen als 

 zwischen anderen, beweist sehr deutlich folgendes Faktum. 

 Ein wirklich musikalischer Mensch , dem ein polyphones 

 Musikstück wiederholt vorgespielt oder vorgesungen worden 

 ist, vermag nach einiger Zeit den Ablauf jeder einzelnen 

 Stimme für sich innerlich zu reproduzieren oder auch singend 

 oder spielend wiederzugeben. Diese Fähigkeit, zu der gar 

 keine anderweitige musikalische Schulung erforderlich ist — 

 wenn es sich um zweistimmigen Gesang handelt, so ist ein 

 Kind dazu imstande — , ist nur unter der Voraussetzung er- 

 klärlich, daß die Tonfolgen innerhalb jeder Stimme enger 

 assoziiert sind als von einer Stimme zur anderen. Wäre dies 



