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Lebensgebiete ausreichend durchmessen. Die einzelne Form aber Hess 

 sich dabei doch in engerem Rahmen abthun, als Schiller auf den 

 ersten Blick meinte. Der andere dieser Gründe liegt tiefer und schien 

 mir in der Kritik der Faust- Literatur , die ich in den zweiten Band 

 meiner Kritischen Gänge aufgenommen habe, noch entscheidend: die 

 Tragödie kann, so scheint es, nicht geschlossen werden, weil ein Ge- 

 dicht, das ganz erkennbar das Schicksal des in's Unendliche strebenden 

 .Menschengeistes zu seinem Inhalt hat, offenbar sich in eine zeitlich 

 unendliche Linie hineinbegibt. Denn dass die IVIenschheit in Kampf 

 und Schuld nie verloren ist, ewig neu und bereichert daraus hervor- 

 geht, das ist in keinem einzelnen Punkte der Zeit nachweisbar, kann 

 nie zum Momente, nie zur einzelnen Thatsache werden. Dennoch 

 gibt es einen Weg, die unzeitliche Wahrheit zeitlich auszudrücken, 

 und Göthe hat ihn gefunden; das eben ist es, worauf wir in diesen 

 Bemerkungen hauptsächlich hinsteuern und worauf wir dann im Fol- 

 genden zurückkommen werden. Dass er ihu damals, zur Zeit dieser 

 Correspondenz, noch nicht gefunden hatte, ist natürlich kein Vor- 

 wurf, und so würden wir uns denn überhaupt nicht beschweren, wenn 

 Göthe geantwortet hätte : das Gedicht werde immer Fragment bleiben, 

 aber er wolle doch ernstlich daran gehen, die Handlung vorwärts 

 zu führen. Hier aber fehlt es; er scheint vor der Strenge von 

 Schiller's Forderungen so zu erschrecken, dass er, verzweifelnd, am 

 Ziel anzulangen, lieber gar nicht weiter geht, sondern den schon zu- 

 rückgelegten Weg im Zickzack mit willkürlichen Schritten durchge- 

 schlendert. Und am meisten gewiss hat ihn nach unserer obigen 

 Bemerkung über seine Scheue vor dem Politischen das Ansinnen er- 

 schreckt, seinen Helden in das handelnde Leben einzuführen. So sorgt 

 er denn dafür, dass nur die Theile anmuthig sind und zu denken 

 geben, nicht,/ dass sie nothweudig sind, also das Ganze ein Kunst- 

 werk ist. Einige Formlosigkeit, versteht sich, würden auch wir der 

 Composition, die in gewissem Sinn, cum grano salis, allerdings immer 

 barbarisch, dunst- und nebelhaft sein mochte, ja musste, gern hin- 

 sehen; solche schattenspielartige, phantastische Momente, wie: Faust 

 und Mephistopheles am Rabenstein zu Pferde vorübersausend, stehen 

 ihr ganz wohl an. Nun aber wird zuerst die Expositionsscene in 

 einer Weise fortgeführt, die nicht nur zu denken, sondern viel zu 

 zweifeln gibt. Ich* habe schou in den Kritischen Gängen Weisse's 

 Verdienst hervorgehoben, zuerst entdeckt zu haben, dass Göthe früher 

 die Absicht gehabt haben muss, den Mephistopheles als Diener und 

 Werkzeug des Erdgeistes einzuführen. Die unläugbaren, stehenge- 



