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besitzt, die im Ganzen völlig verschwindet, und so eigentlich nur 

 besteht aus aufnehmenden, vorbereitenden, annähernden und ewig er- 

 wartungspannenden Baugliedern, öffnet er uns unwillkürlich eine 

 endlose Perspective ; an der langen Wallfahrtszeile spinnt unsere Phan- 

 tasie, aufgeregt durch den Wechsel der Gestalten, der uns weiter 

 und weiter treibt, indem er doch immer wieder das Erste vor's Auge 

 stellt: wir wölben Thor um Thor, legen Schwelle um Schwelle, 

 thiirmen Saal um Saal, — alles in's Unbestimmte, und zuletzt 

 sind wir verwirrt ; es schwindelt uns : wir fühlen uns wirklich im Un- 

 endlichen. Dazu das Kolossale : innerhalb des strengsten Masses ent- 

 faltet sich um so wirksamer eine masslose wilde bunte Welt; das 

 Mass selbst steigt in's Unermessliche, und endlich alles Mass aus den 

 Fugen treibend , überwuchernd und erdrückend hebt sich steil und 

 massig das Ungeheuer, das Ungeheure aus dem Gemessenen finster 

 erhaben. Zugleich wirkt neben dem lleichthum an Formen, Skulp- 

 turen, Malereien, der Stein selbst: der rothe oder schwarze Granit, 

 der bunte Sandstein, der blendende Marmor, — alles hart und blank, 

 breit und massig, prall und scharfgeschnitten, Monolithen und ge- 

 waltige Felsquader, — starr und für die E^vigkeit gefügt: das dauer- 

 hafteste Material war immer das gesuchteste, und sehr oft gab man 

 den Flächen noch den Schliff; man polirte das Monument: nichts 

 sollte es anzugreifen vermögen. Bezeichnend ist sodann die schräge 

 Neigung der Aussenwände: festungsartig rammt sich der Bau in den 

 Boden der Erde. Vor allem aber spricht eben jene Vorliebe für 

 Monolithen und ungeheure Werkstücke: Sphingen, Kolossalstatuen, 

 Obelisken, Säulen, Wände, Pfeiler, Decken, ja selbst ganze Tempel- 

 häuser wurden je aus Einem Felsblock gemeisselt; ja in gewaltiger 

 Ausdehnung ward geradezu der natürliche gewachsene Fels an Ort 

 und Stelle einfach ausgearbeitet, — ganze Berge ausgehöhlt, be- 

 meisselt, bemalt, beinschriftet. Erinnern Sie sich hier der Todten- 

 stadt Thebens: in Ten-assen, Treppen, Stockwerken und Gallerieen, 

 in Einfahrten und Portalen, in Stollen, Gängen und Schachten, in 

 Hallen, Sälen und Kammern — ein wahres Labyrinth 2 Stunden im 

 Gebirge dahin, — und das einzelne Grab selbst wirkt gauz wie 

 jene Tempelanlage, unterstützt zugleich von der Nacht des Unter- 

 irdischen. Sehen wir aber auf die Todtenstadt von Memphis: indem 

 die Pyramide, an sich schon ein Ungethüm, hoch in den Lüften zur 

 Spitze zusammenläuft, ist zwar hier ein Schluss; allein von da ab 

 gleichmässig in die Breite gehend, stösst sie steil und vermittlungslos 

 ihre Kanten und Flächen in den Boden der Erde; so aber sinkt 



