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Kraft des Künstlers Alles thiic. Doch dieser Schein besteht in der 

 That nur einen Augenblick, denn nur unentwickelten, im Dunkel des 

 Gefühls , der Stimmung zurückgehaltenen Geist kann der Landschaft- 

 maler in sein Objekt, das ihm wie durch eine ahnungsvolle Symbolik 

 die Anregung dazu gibt, niederlegen; dem Historienmaler dagegen tritt 

 in der Menschenwelt zwar reifer, gestalteter Geist entgegen, aber nur 

 um so mehr bleibt ihm zu thun. Man darf nicht meinen, das Ex- 

 plicirtc sei leichter zu bewältigen, als das Im^jlicirtc. Vor Allem 

 muss dem in Handlung ausgesprochenen grossen Inhalte des Lebens 

 ein tiefer, gewichtiger, vom Monumentalen erfüllter Geist entgegen- 

 kommen; der grosse Inhalt regt aber in den darzustellenden, bei der 

 Handiinig betheiligten Charakteren die ganze Welt der Empfindungen 

 und Atfecte auf, deren Ausdruck mit dem stehenden des Charakters 

 zu einer tief verwickelten Einheit sich verbindet ; der Künstler muss 

 sieh in diese ganze Welt versetzen können, sie in gewissem Sinne 

 durchlebt haben oder in den Stunden des Schaffens durchleben; viel, 

 unendlich viel spricht sich aus, aber was sich ausspricht, weist auf 

 eine noch tiefere Welt des Seelenlebens , die nur in geheimnissvoller 

 Andeutung zu Tage tritt, und da muss uns der Historienmaler in ganz 

 andere Tiefen der dunkeln Ahnung blicken lassen, als der Landschaft- 

 maler; dieser Ausdruck breitet sich über die menschliche Gestalt, vor- 

 züglich das Angesicht, aus, hier liegt vor dem Künstler ein Feld, 

 auf welchem unzählige, unerschöpfte Geisterzüge in unendlichen Formen 

 sich bewegen, ein Feld, das er nie zu Ende beobachten, durchforschen 

 kann ; in der That sind auch Studien vorausgesetzt, wie sie in solcher 

 Ausdehnung und Strenge der Landschaftmaler nicht bedarf: anatomische, 

 physiognomische im gewöhnlichen Sinn und im engeren Sinn des Patho- 

 gnomischen, Mimischen. Dazu kommt, dass er sich in die allge- 

 meinen Zustände überhaupt, Sitte, Culturformen jeder Art einleben, eiu- 

 studiren muss; dass er auch architektonische Umgebung, Landschaft hin- 

 zugibt, premiren wir nicht, weil diese Seite doch zu untergeordnet 

 ist , um behaupten zu können , er müsse das Talent des Landschaft- 

 und Architektur-Malers im intensiven Sinne mit dem seinigen ver- 

 binden. Aber nun nehme man noch hinzu, dass ihm sein Gegenstand 

 nicht so vorliegt und still hält, wie dem Landschaftmaler, und wir 

 bemerken beiher , dass hier eine der Hauptursachen der unverhältniss- 

 mässigen Blüthe der Landschaftmalerei in unserer Zeit liegt. Der 

 Historienmaler schöpft aus der Quelle der Ueberlieferung, er bedarf 

 das richtige Auge für den fruchtbaren Stoff, den fruchtbarsten Moment 



