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der Journalistik zu vcr.-<uchcn. Den 20. November 1789 erschien die 

 erste Nummer seines berühmten Journals ^Les Revolutions de France 

 et de ßrabant." In einer kurzen Einleitung bezeichnet der Verfasser 

 seinen Standpunkt und sagt mit Bezug auf die grossartige Mission, 

 welche der Journalistik zu Theil geworden: „Das schönste Schauspiel, 

 das sich je dem Menschengeiste dargeboten , besteht ohne Zweifel da- 

 rin, diese Bewegung zu beobachten, durch welche alle Throne Euro- 

 pas wankend gemacht und in ihren Grundfesten erschüttert werden. 

 Es ist gewiss, dass dereiust ein moderner Tacitus oder Titus Livius 

 auftreten wird , um dieses interessante Stück Weltgeschichte zu schrei- 

 ben. Für den zukünftigen Historiker gedenke ich die Materialien zu 

 sammeln, indem ich den Gang der Revolution in den verschiedenen 

 Staaten verfolge und vorzugsweise den Ereignissen in Frankreich meine 

 Aufmerksamkeit widme. Diess ist der Zweck meines Journals und das 

 können dessen Leser von mir erwarten." Die Revolutions de France 

 et de Brabant erschienen wöchentlich ein Mal in Lieferungen von un- 

 gefähr 50 Seiten , denen interessante Kupferstiche und Karrikaturen 

 beigefügt sind. Obgleich eine reiche Quelle für die Geschichte der Re- 

 volution, ist dieses Journal doch mehr eine Sammlung von Pamphle- 

 ten, worin die Tagesereignisse und die hervorragenden Persönlichkeiten 

 bald humoristisch, bald ernsthaft besprochen und kritisirt werden. Genau 

 betrachtet ist Camille Desmoulins überhaupt eher ein Pamphletär als 

 ein Journalist, denn auch seine berühmte gegen das Schreckenssystem 

 gerichtete Schrift „Der alte Kordelier" ist mit Unrecht als ein Journal 

 bezeichnet worden. Weit entfernt von dem Ernst und der Ruhe eines 

 Brissot oder Loustalot, besass Camille Desmoulins nicht die Fähigkeit, 

 seine Gedanken nach einem bestimmten logischen Plan zu ordnen und 

 die Begebenheiten in ihrer natürlichen Reihenfolge zu besprechen. Die 

 Sitzungen der Asserabide nationale, die in derselben diskutirten poli- 

 tischen Fragen und die wichtigeren Tagesereignisse dienten dem Ver- 

 fasser der Revolutions de France et de Brabant nur als Rahmen zu 

 einem satyrischen Gemälde, das freilich oft einen sehr ernsten Hin- 

 tergrund hat. In dieser originellen Revue bekämpft Camille Desmou- 

 lins gewöhnlich mit der Waffe des Spottes die aristokratischen Mit- 

 glieder der Nationalversammlung,* bisweilen jedoch erhebt er sich zu 

 jener würdevollen und erhabenen Beredsamkeit, wie wir sie in seinen 

 Vorbildern Demosthenes und Cicero bewundern. Die unbändige Phan- 

 tasie, die Camille eigen war, lässt ihn nur vorübergehend in dieser 

 höheren Sphäre verweilen, sehr schnell ändert er den Ton, um sich 



