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doute , atteindre à toutes ces finesses; mais y amener la 
gravure , c’est, ce semble , vouloir dépasser les limites du 
possible. On y parvient pourtant par trois moyens diffé- 
rens. Le plus direct, et le plus simple, est d'imprimer 
le trait en noir , et de faire mettre les couleurs au pin- 
ceau par des enlumineurs. C'est le procédé qu'on suit 
encore en Allemagne et en Angleterre; les grands ou- 
vrages, de Jaquin, à Vienne, la Flore de Hongrie de 
Waldstein et Kitaibel ; la belle Flore du Coromandel , 
de Roxburgh ; les collections d’Andrews, de Curtis, de 
Sowerby, et d'Edwards, à Londres, peuvent être citées 
comme les plus beaux ouvrages exécutés par cette mé- 
thode ; elle est bonne , sans doute , lorsqu'on a des en- 
lumineurs fort habiles ; mais, dans ce cas, on les paie 
fort cher, et la gravure enluminée coûte presque autant 
que le dessin original ; dans le cas contraire , les enlu- 
mineurs rendent mal les ombres et les clairs; ces figures 
sont sans relief, et comme mortes si on les compare aux 
dessins; enfin, on n’est jamais sûr de la parfaite identité 
des couleurs des divers exemplaires d’un ouvrage, con- 
dition très-importante pour l’histoire naturelle. 
Le second procédé , imaginé par Bulliard, a été d'im- 
primer les plantes en couleur, ainsi qu'on procède sur 
les toiles peintes; c'est-à-dire, en employant successi- 
vement plusieurs planches, dont une pour chaque 
couleur. Ce procédé a servi à l’'Herbier de la France ; 
mais on l'a abandonné comme embarrassant , et très- 
dispendieux à cause du nombre de planches qu'il exige 
pour un même sujet. 
C'est le troisième procédé , imaginé par Redouté en 
1796, qui a donné à tous les ouvrages de ce genre 
qu'on fait aujourd’hui en France, une supériorité avouée 
par toutes les nations. On grave le dessin sur une seule 
planche, comme si l'on devoit imprimer en noir; puis, 
au lieu d'encre noire, on charge la planche d'ençres co- 
lorées , qu'on y distribue au pinceau par toùt où cha- 
