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de vous donner une idée. Au premier aspect, les simples 
curieux , que les circonstances n'ont jamais appelés à voir 
des dissections , éprouvent une sorte de frémissement au 
milieu de ces chefs-d'œuvre d'imitation. Mais, peu-à-peu 
l'admiration l'emporte , la curiosité s'éveille, on examme , 
on étudie ces miracles d'organisation dont on n’a connu que 
les effets ; et bientôt, ces sallons, où l’on hésitoit peut-être 
d'entrer , offrent un tel attrait qu'on n’en sort qu'avec l'in- 
tention très-prononcée d'y revenir. 
Il faudroit un Cours entier d'anatomie pour exposer avec 
détail ce que renferment les quinze chambres que remplit 
cette collection ; je me borne à vous indiquer l’ordre suivi 
dans son arrangement. Les cinq premières pièces sont des- 
tinées à l'exposition complète de tout le système muscu- 
laire, c'est-à-dire, des organes du mouvement; ils sont de- 
veloppés successivement , à mesure que de l'extérieur ils 
s’enfoncent dans l'intérieur ; de manière qu'après avoir repré- 
senté une certaine surface musculaire, on la suppose enlevée , 
et la préparation suivante montre celle qui se trouve immédia- 
tement dessous ; les organes sont ainsi décharnés par degrés , 
et comme par couches; et on arrive finalement au squelette. 
Dans la sixième chambre est représenté le système entier 
de la circulation du sang. On voit la structure externe et 
interne du cœur, l’arrivée des veines , la sortie des artères 
hors de cette admirable et puissante machine hydraulique; _ 
on a réuni dans cette pièce les organes des sens, et celui 
de la voix; tant de grandeur naturelle , qu'amplifiés, pour 
faciliter l'observation des détails lorsqu'ils échapperoïient par 
la petitesse de leurs dimensions. 
C'est dans la septième chambre que le talent de Clémente 
Susini, l’artiste principal à qui l’on doit ces préparations (r} 
s'est montré dans toute sa puissance. 

(1) La Société des Arts de Genève, dont Snsini étoit membre he- 
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