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mais disposes d'une manière differenle. Appuyé sur 

 celle observation , le Dr. Woliaslon laisoit remar- 

 quer , que dans un portrait représentant une personne 

 qui auroit regarde le peintre , le rapport de situation 

 des yeux et du reste des traits ne variant point lorsque 

 Je spectateur change de place , ces yeux dévoient cons- 

 tamment paroître dirige's sur le spectateur , où qu'il 

 se plaçât. Il renforçoit son raisonnement de quelques 

 tonsidëralions de perspective. 



jMr. Raymond reprenant le sujet , le met , à notre 

 avis , dans une e'vidence plus grande encor^; et il y 

 a ajoute' quelques conside'ralions neuves et inte'ressantes 

 sur le point lumineux des yeux iVun portrait , que les 

 peintres appellent quelquefois le point de vie. 



«Je suppose, »dil i'auteur, «un cube place'sur le terrain, 

 et à cote' de ce cube, un tableau vertical qui le repre'senle 

 • dessine' selon les règles de la perspective linéaire , en 

 sorte que l'une des faces latérales, la face droite , par 

 exemple, se pre'sente obliquement et en raccourci. Que 

 le spectateur se place d'abord devant le cube réel, de ma- 

 nière à ce qu'il le voie dans la même situation où il est 

 repre'senle' sur le tableau. S'il fait quelques pas sur sa 

 droite, il continuera à voir la face ante'rieure , mais de 

 plus en plus oblique et raccourcie , tandis que la 

 droite se développera davantage. Qu'il se transporte 

 ensuite à gauche de sa première position : la face droite 

 s'effacera peu à peu , fmira par disparoîlre , et la face 

 gauche se de'couvrira h ses regards. Ces circonstances 

 témoigneront au spectateur que le cube est rei^te' im- 

 mobile ; car , pour que le cube eût pu conlinuer à offrir jj 



