MOBILITÉ APPAR. DES YEUX d'uN PORTBAIT. i83 



constances que la realité, ne devroit pas produire les 

 mêmes effets. Il semble donc que le portrait devroit ces- 

 ser df regarder le spectateur dès que celui-ci change de 

 position, ou que le phe'tiomène de la constance appa- 

 rente du regard nq dépend nullement de la position du 

 point lumineux. Cette difficulté disparoît facilement au 

 moyen des remarques suivantes. « 



• « Lorsqu'une personne nous regarde , la position du 

 point lumineux de son œil est en rapport avec la distri- 

 bution de la lumière et des ombres sur toutes les par- 

 ties de sa face , ainsi que sur les objets environnans ;■ 

 et, en vertu des expériences fréquentes avec lesquelles 

 l'habitude nous a familiarisés, l'effet de l'impression 

 que nous fait éprouver le jeu de la lumière ne peut ja- 

 mais être incertain. Si cette personne continue à nous 

 regarder, soit que seule elle ait tourné la tête, soit que 

 nous ayons changé de place nous-mêmes, dans les deux 

 cas la distribution de la lumière et des ombres sur les 

 diverses parties de la face aura changé en même temps 

 que le point lumineux aui*a pris une autre position par 

 rapport aux différentes parties de l'œil ; et il y aura tou- 

 jours dans le jeu total de la lumière , cette harmonie 

 que l'instinct naturel et l'habitude nous font apprécier 

 sur-le-champ elqui.ne peut nous permettre aucune mé- 

 prise. Dans l'une ou l'autre circonstance, tant que les 

 choses resteront dans le même état , l'effet restera le 

 même , et nous jugerons que le regard continue à se 

 diriorer sur nous. » 



« Supposons maintenant un portrait où le peintre ait 

 placé le point lumineux de l'œil d'une manière couve- 



