MOBILITÉ APPAR. DES YEUX d'uN PORTRAIT. iSS 



oblique à la surface du tableau , et légalité des deux 

 angles dont il s'agît sera rompue. » 



« Je crois qu'il faut distinguer la lumière re'elle et 

 extérieure qui e'claire la surface du tableau , de la lumière 

 artificielle que le peintre re'pand sur les objets cre'e's 

 par la magie de son art. Ce qui me fournit l'occasion 

 de placer ici une observation que je crois fonde'e , quoi- 

 que peu conforme à l'opinion commune. » 



« Lorsqu'on veut placer un tableau de manière à ce 

 qu'il produise tout son effet, on a grand soin de le 

 mettre dans une position oti il reçoive le jour extérieur 

 qui doit l'éclairer, du même côté que les objets peints 

 reçoivent la lumière artificielle dont le peintre les a 

 frappés : c'est Ce qu'on appelle placer le tableau dans 

 son jour. Je pense qu'en cela l'on fait bien, et le peintre 

 surtout est bien avise' de prendre tous ses avantages. 

 Mais je crois qu'en général on donne à ce soin plus 

 d'importance peut - être qu'il n'en mérite. Un ta- 

 bleau appliqué contre un mur est comme une ouver- 

 ture pratiquée dans ce mur , comme une fenêtre qui 

 laisse voir des objets extérieurs placés au-delà. Or^ 

 il est telle circonstance de ce genre où une scène ex- 

 térieure peut se trouver éclairée en sens inverse des 

 objets antérieurs qui environnent la fenêtre, et dans ce 

 cas, cette scène ne produira pas moins son effet, par 

 la raison surtout que si l'attention est uniquement di- 

 rigée sur elle , l'impression causée par la présence de<} 

 objets antérieurs devient à peu près nulle , ou du ttioins 

 tellement foible et vague, qu'elle ne contrarie en au- 

 cune façon la sensation produite par les objets du (\t- 

 St: et Arts. ]Snm\ série.. Vol, Sg. N.-S. Novetn. i SoB. N 



