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hors. Il en est de même d'un tablesru. Tant que le spec- 

 tateur sera occupe de le considérer attentivement et ex- 

 clusiven>ent, il oubliera tout ce qui l'environne et ne 

 recevra d'autre impression que celle qui doit re'sulter 

 soit de l'ensemble et des détails de la scène qu'il a 

 sous les yeux, soit des effets du clair-obscur auquel 

 elle est subordonnée. De quelque coté que vienne la 

 lumière réelle et extérieure, peu importe alors; car les 

 jours frappés par le pinceau de l'artiste sont encore des 

 jours, et les ombres ne sont pas moins des orpbres : 

 les relations mutuelles des uns aux autres , les propor- 

 tions des teintes diverses et rharmonii- totale restent les 

 mêmes dans tous les cas : l'effet doit par conséquent 

 demeurer à peu près le même. J'avoue que cet effet 

 est plus complet lorsque la direction des deux lumières 

 coïncide dans le même sens, à cause des fréquentes 

 distractions qui laissent intervenir de temps à autre l'im- 

 pression des objets environnans étrangers au tableau. 

 Mais il me suffit d'indiquer un fait incontestable, dans 

 le cas où l'attention n'est nullement détournée du su- 

 jet représenté. Un tableau, quant h son effet , ne doit 

 pas être assimilé à un fragment de décoration, qui doit 

 être envisagé par rapport à l'ensemble dont il fait 

 partie, et par conséquent assujetti à la disposition gé- 

 nérale des jours ft des ombres qui y règne. Le sujet 

 d'un tableau est totalement indépendant des objets pla- 

 cés hors de son cadre et n'a pas la moindre liaison 

 avec ce qui l'entoure. On y voit sans incertitude de tjuel 

 côté le peintre a supposé l'origine de la lumière , et 

 l'on se prête naturellement à l'illusion qui naît de celte 

 gupposilioa. » 



