MOBILITÉ APl'AR. DES YEUX d'i'N PORTBAlT. 1 8^ 

 « Si donc l'elfcl d'une peinture, sous le poiiil de vue 

 que nous considérons ici , dépend presque tolalcnient 

 de la direction de la lumière que le peintre y a distri- 

 buée, et que la direction de la lumière extérieure puisse 

 devenir sans influence sur l'impression que reçoit le 

 spectateur, on voit que les variations qui surviendront 

 dans l'inclinaison des rayons extérieurs sur la surface 

 du tableau, ne pourront détruire l'illusion produite par 

 la distribution de la lumière arlilicielle , et que leflet 

 devra en rester le même, quelque situation que. prenne 

 le spectateur. » 



« Enfin, l'on dira peut-être que les expériences du 

 Dr. Wollaslon que j'ai citées , contredisent l'in- 

 lluence que j'attribue à la position du point lumineux 

 pour concourir à déterminer la direction du regard, 

 puisque , dans une figure dessinée , cette direction pa- 

 roît cbanger par le seul changement de la partie in- 

 férieure du visage, le point lumineux des yeux restant 

 placé de la même manière. » 



« A cela je réponds en affirmant d'abord, comme 

 un fait certain, que si Je dessin primitif est d'une par- 

 faite correction , c'est-à-dire, si les yeux et le regard 

 sont exactement en harmonie avec l'ensemble dos traits 

 de la face, la superposition d'une autre partie infé- 

 rieure du visage dirigée dans un autre sens, tout en 

 donnant au regard l'apparence d'une nouvelle direc- 

 tion , fera paroître dans les yeux quelque chose d'irré- 

 gulier et d'incertain , ce qui prive ce nouveau regard 

 de ja netteté qu'il avoit auparavant. Cet effet inévitable 

 et que l'expérience ne permet pas de contester , est 



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