BULLETIN SCIENTIFIQUE. 307 



«Celte gravure au Irait , précieuse pour les artistes, est peu 

 agréable au public, qui préfère de beaucoup des planches 

 ombrées. On ne pourrait le satisfaire sans de grandes dépenses ; 

 et d'ailleurs on perdrait Tavanlage de conserver la planche au 

 Irait que préfèrent les artistes. 



(( La contre-épreuve vient ici se placer avec avantage ponr 

 tout le monde j voici comment : 



« Le trait est contre-épreuve sur pierre. Sur cette pierre, 

 le lithographe vient mettre l'ombre et l'effet, pour une faible 

 somme d'argent. On remplace ainsi Yûr/uatinta , qui tire, 

 comme on sait, très peu d'épreuves. La planche originale 

 reste intacte , cl le succès de l'ouvrage esl assuré. Ce n'est 

 pas tout : colorier une planche au trait est un travail long et 

 coûteux 5 il faut six fois moins d'argent et de temps pour colorier 

 uue planche déjà ombrée. 



(( Mais la condition du succès est la perfection du trait dans 

 la contre-épreuve j il faut que tout vienne dans le plus petit 

 détail. Les échautillous que M. Letronne a présentés à l'Aca- 

 démie, lui ont permis de juger si le succès est alleinl. » 



Voici maintenant la communication faite par M. Puissant 

 dans la séance du 2 1 novembre : 



« Il a été présenté à l'Académie , dans sa dernière séance , 

 différentes contre-épreuves lithographiques parfaitement exé- 

 cutées par M. Letronne. En voici d'autres non moins remar- 

 quables , qui leur sont antérieures de beaucoup , et qui ont été 

 extraites, eu grande partie, de la nouvelle Carte de France j 

 elles rendent avec toute la pureté désirable les traits les plus 

 finis et les effets les plus pittoresques de la gravure. Celles-ci 

 sont dues à M. Desmadryl , dessinateur au dépôt de la guerre, 

 et très versé dans les arts graphiques. En examinant sa carte 

 du cours du Rhin , décalquée sur pierre depuis plus d'un an , 

 et formée de la réunion de quatre feuilles différentes , on 

 reconnaît la possibilité de contre-épreuver avec précision et 

 netteté des dessins topographiques de très grandes dimen- 

 sions ; Opération souvent entreprise par divers lithographes , 

 mais qui n'avait eu un véritable succès que relativement à des 

 caries ou estampes de petit format, comme celles qu'on a vues, 



