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liers comme ceux qui sont écrits dans notre propre langue. 

 L'admiration ne tarit point lorsque nous relisons Racine; 

 mais ses beautés sont d'anciennes connaissances que nous 

 allons revoir ; toutes les émotions sont prévues , le vers 

 que nous lisons nous rappelle celui qui le suit. 11 n'en 

 est point ainsi de Shakespeare ; il est toujours nouveau 

 pour nous. Nous pouvons le dire à plus forte raison de 

 Gœthe ou de Schiller, que nous connaissons depuis moins 

 longtemps. L'imprévu semble être une condition de cette 

 espèce de secousse , qui nous sort des impressions dont 

 nous sommes envahis, auxquelles les habitudes de la vie 

 nous livrent, pour nous transporter dans un monde nou- 

 veau d'émotions et de pensées. Or, malgré les prétentions 

 qu'affectent quelques auteurs du jour, rien n'est plus 

 opposé que le monde où nous arrêtent les dramaturges 

 français, et le monde où nous introduit le théâtre alle- 

 mand. 



Nous ignorons si l'intention de ce résultat esthétique 

 est entré dans l'esprit du nouveau traducteur du drame 

 de Schiller. Mais on aurait fait difficilement un choix 

 plus heureux pour l'obtenir. Une vaste trilogie, qui ren- 

 ferme toute une épopée ; un événement éminemment dra- 

 matique , qui nous place au centre d'une époque histo- 

 rique des plus importantes et des plus glorieuses; l'intérêt 

 qui se concentre sur un grand personnage, qui y joua 

 un des premiers rôles, et dont la mort tragique influa sur 

 l'issue d'une guerre à laquelle les destinées de l'Europe 

 étaient attachées ; les questions les plus graves de la 

 liberté religieuse et de la liberté politique, débattues dans 

 une lutte encore incertaine , en quelque sorte en pré- 

 sence sur les champs de bataille, et attendant leur arrêt 

 du sort des armes ; un grand capitaine , en possession de 

 faire pencher à son gré la balance d'un ou d'autre côté 



