WALLENSTEIN. 93 



Un écrivain français a fait une tentative plus hardie. On 

 n'a pas oublié peut-être , que M. Benjamin Constant eut 

 la pensée de s'emparer du poëme de Schiller, pour le ré- 

 duire aux proportions de la scène française. A l'aide des 

 trois drames il en construisit un, dans lequel il s'étudia 

 à reproduire les beautés du poète allemand. Mais celle 

 tentative n'aboutil qu'à montrer à quel point un esprit 

 distingué peut se méprendre sur la nature de son talent. 

 Cette pièce , aussi faible de conception que de poésie , 

 serait dès longtemps oubliée , si quelques pages de Tin- 

 Iroduclion ne révélaient l'écrivain pleins de pensées , de 

 finesse , de grâce, qui est une des gloires de ce siècle. 



Cependant, bien qu'il dépasse les proportions d'une re- 

 présentation théâtrale, le poëme de Schiller ne remplit 

 pas moins d'une manière éminente les conditions essen- 

 tielles du drame. A ne l'envisager que sous ce point de 

 vue, on peut le proposer pour modèle. Il nous semble, 

 en particulier, offrir un des monumens les plus remar- 

 quables, et l'analyse la plus instructive du genre que l'on 

 a désigné par le nom de genre romantique. Nous deman- 

 derons la permission de nous en occuper sous ce double 

 rapport. 



On a trop souvent oublié , que , quelle que soit la 

 forme ou la couleur d'un drame, à quelque époque de 

 l'histoire ou de la civilisation qu'on l'emprunte, qu'on 

 l'appelle classique ou romantique , ou de tel autre nom 

 qu'on voudra imaginer, il est des conditions essentielle- 

 ment exigées dans toute œuvre dramatique, et dont l'art 

 ne permet jamais de s'écarter, quel que soit du reste 

 le genre que le génie juge devoir adopter. L'apparition 

 sur la scène française de ce que l'on nommait il y a quel- 

 ques années le romantisme, fut accueillie comme un 

 signal d'émancipation. Effectivement, il ouvrait un champ 



