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On trouvera peut-être cet arrêt bien exclusif, et nous 

 avouerons ingénument qu'il peut sembler téméraire même 

 çn présence des faits. S'il se trouvait juste, et surtout 

 si les exigences qu'il annonce avaient été respectées , la 

 scène française se verrait dépouillée de beaucoup de 

 chefs-d'œuvre récens, qui protestent hautement contre 

 nos principes. Elle ne se serait enrichie ni à'Anthoniy ni 

 àe Lucrèce Borgia, ni de Thérésa, ni de Marie Tudor, ni 

 de plusieurs autres trésors encore, sortis des mêmes maia«, 

 et de la même valeur. A cela nous n'avons rien à répon- 

 dre , et nous conviendrons qu'à la vérité la scène fran- 

 çaise eût été bien à plaindre. 



Le poëme dramatique de Wallenstein n'a pu servir que 

 d'occasion, ou si l'on veut de prétexte aux réflexions que 

 nous venons de développer. Le second point de vue sous 

 lequel nous nous proposons de l'examiner renfermera 

 plus de spécialité. Nous allons le signaler maintenant 

 comme un modèle du genre dans lequel il a été conçu et 

 exécuté. 



Nous n'avons pas à nous prononcer sur le mérite ou 

 les défauts du genre, appelé, assez malheureusement 

 selon nous, le genre romantiqtie . Nous l'acceptons comme 

 un fait littéraire ; et en présence des belles littératures 

 dramatiques de l'Espagne, de l'Allemagne et de l'Angle- 

 terre, on conviendra qu'il semblerait étrange de s'obstiner 

 à ne découvrir dans ce fait qu'une extravagance de l'ima- 

 gination. Mais, le genre admis, nous pouvons nous 

 demander quels sont les caractères particuliers qui le 

 distinguent ; et leur étude peut ne pas être sans intérêt 

 pour la critique dramatique. Or ces caractères nous 

 paraissent reproduits d'une manière éminente dans le 

 drame de Wallenstein. 



Nous nous arrêterons peu à ce qui concerne la forme. 



