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Nous signalerons cependant celte imposante unité , qui 

 lie au caractère principal , et résume en quelque sorte en 

 lui tous les incidens, et toute la conduite du drame. La 

 pensée de Wallenstein domine partout. Elle règne dans 

 le camp ; elle préside à toutes les délibérations ; elle se 

 rattache à tous les complots ; elle pénètre dans toutes 

 les scènes d'intérieur : les intérêts , les passions , les 

 intrigues , tout est sous sa dépendance. A cette unité 

 s'associe une variété prodigieuse, qui ne laisse jamais 

 le spectateur s'attiédir dans son émotion. Nous sommes 

 dans un camp; nous assistons à cette vie du soldat, et du 

 soldat stipendié , mélange de licence et de bravoure , de 

 rapine et de générosité , de recherches de la sensualité et 

 de mépris de la souffrance et de la mort, de préjugés, de 

 jalousie, d'impiété et de superstition; scènes qui carac- 

 térisent l'époque de l'histoire où le poëte veut nous trans- 

 porter, et la représentent dans un tableau dont les traits 

 sont d'une vérité de couleur et d'une énergie de pinceau 

 inimitables. Bientôt nous sommes introduits dans un pa- 

 lais. Le héros se montre , et avec lui les compagnons 

 fidèles de ses exploits. Nous apprenons leurs vues, leurs 

 sentimens ; nous faisons connaissance avec leurs carac- 

 tères. Les ennemis secrets du chef se dévoilent. Nous 

 assistons à leurs intrigues , nous démêlons leurs intérêts 

 et leurs motifs , nous voyons naître , se former, s'accom- 

 plir leurs complots. A travers tous ces mouveraens de la 

 politique, les faiblesses du grand homme nous apparais- 

 sent. Nous entrons dans le mystère de ses anxiétés , de 

 ses irrésolutions, de son ambition , de ses susceptibilités, 

 de ses chagrins , de ses terreurs ou de ses espérances su- 

 perstitieuses. Nous pénétrons dans sa vie intérieure , dans 

 ses relations de famille ; nous le voyons aux prises avec 

 ses affections les plus tendres , et le père ou l'époux ne 



