104 WALLENSTEIN. 



nous sont pas moins connus , que l'homme et le grand 

 capitaine. Ces ëlémens du drame exposés, l'action s'en- 

 gage ; l'intrigue se noue ; les événemens se succèdent , 

 se compliquent; la passion se jette au travers avec tout 

 ce qu'elle peut offrir de plus élevé , de plus pur, de plus 

 tendre, de plus pathétique; le moment décisif arrive ; la 

 catastrophe se précipite. Ainsi , les scènes se succèdent 

 et s'enchaînent , manifestant les caractères, développant 

 les situations, variant et graduant les émotions, et ne 

 permettant pas au spectateur de respirer, jusqu'au mo- 

 ment où la mort tragique du héros le laisse frappé d'un 

 saisissement de terreur, et d'une pitié profonde pour 

 cette grande infortune ; en même temps que , puissam- 

 ment ému d'admiration pour la beauté soutenue et les 

 richesses de génie et d'art , répandues avec profusion , 

 dans le drame étonnant que le théâtre vient de faire passer 

 devant lui. 



Mais ce qui caractérise plus particulièrement ce poëme 

 dramatique , et nous le manifeste comme un type de l'é- 

 cole nouvelle , ce sont les moyens employés pour obtenir 

 ces grands effets. Nous sortons ici complètement, non- 

 seulement des formes de la tragédie grecque et de tout le 

 théâtre que l'on a coutume d'appeler le théâtre classique; 

 mais encore des élémens , des ressources , à l'aide des- 

 quels ce beau genre s'est élevé à ces nobles chefs-d'œuvre 

 consacrés par l'admiration des siècles. Or, c'est là que 

 nous voyons surtout ce qui fait la distinction réelle des 

 d§ux systèmes. 



Il n'est plus question de cette imposante pensée du 

 destin et de la lutte désespérée de la liberté contre ses 

 arrêts , qui domine le drame ancien. Nous ne retrouvons 

 plus cette simplicité de mœurs antiques , ces caractères 

 idéalisés par le prestige de la distance, ce développe- 



