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tochwilla und Martin und endlich meine eigenen wenigen sind hinlänglich bekannt. 

 Es ist hier nicht der Ort , mich langer bei schon bekannten Sachen aufzuhalten , ich nehme 

 mir daher die Freiheit , Ihnen, geehrte Herrn , die Resultate meiner letzten chemischoptischen 

 Versuche, die ich mit meinem jüngeren Bruder in neuerer Zeit anstellte, mitzutheilen. — 

 Bejodet man eine Silberplatte auf bekannte Weise , und legt sie dann auf ein sechs 

 bis acht Zoll hohes GePäss, auf dessen Boden sich in einem Schälchen einige Tropfen 

 Chlorschwefel befinden, und setzt die Platte der Einwirkung dieser Dämpfe so lange aus, 

 bis sich die dunkelgelbe Farbe ins röthliche verändert hat, bringt sie sodann in den Brenn- 

 punkt der Camera obscura und lässt sie dort je nach der Lichtstärke derselben einige Zeit 

 (in der Petzval - Voigtländer'schen Portraitircamera nicht unter 10 Secunden und nicht 

 über 2 Minuten ) , nimmt sie dann heraus und besieht sie in einem finstern Zimmer beim 

 Kerzenlicht, so sieht man oft noch keine Spur eines Bildes; erwärmt man aber die Platte 

 über einer Weingeistlnmpe auf der Kupferseite, oder lässt man sie einige Zeit im finstern 

 Zimmer liegen, oder hält sie einige Secunden in schwaches zerstreutes Tageslicht, so 

 erscheint ein positives Bild mit allen Küanzen und mit einer solclien Zartheit, die die Daguerre- 

 scheti noch übertriflt. Die beste dieser drei Arten, das Bild hervorzurufen, ist jedoch die 

 zweite, wenn man die Platte im finstern Räume liegen lässt und sie von Zeit zu Zeit 

 besieht. Durch Erwärmung oder durch schwache Einwirkung des Tageslichtes erscheint 

 das Bild oft zu rasch und verschwindet desshalb oft schneller , bevor man es noch fixiren 

 konnte. Das Bild ist auf der Platte noch nicht erschienen, wenn dieselbe nur 10, 20 oder 

 30 Secunden auf einen von der Sonne beleuchteten Gegenstand in der Camera obscura ausge- 

 setzt war, und muss also durch eine der drei ebengenannten Methoden hervorgerufen werden. 

 Lässt man aber die Platte durch 1, 2 oder 3 Minuten in der Camera, so erscheint das 

 Bild schon dort vollkommen. In der Petzval- Voigtländer'schen Camera obscura, welche 

 eine Oeffnung von 18 Linien und eine Brennweite von circa 5'/, Zoll hat, darf die Platte 

 auf einen von der Sonne beleuchteten Gegenstand nicht unter 10 Secunden und nicht über 

 2 Minuten ausgesetzt werden, denn im ersteren Falle würde noch keine Einwirkung statt- 

 gefunden haben, während in letzterem das Bild schon seiner Zerstörung zueilt. Ist die 

 Platte nur 10 Secunden in der Camera gewesen, so muss sie oft 15 bis 20 Minuten im 

 Finstern liegen bleiben, bis das Bild vollkommen erschienen ist. Es versteht sich, dass 

 wenn die Lichteinwirkung in der Camera etwas länger als 10 Secunden gedauert hat, dann 

 das Bild auch schneller im Finstern zum Vorschein kommt. Die Bilder sind weiss und 

 schwarz und besitzen wie die Daguerre"schen alle die Zwischen-Nüanzen, und es ist bezüg- 

 lich des schönen Tones dieser Bilder und der Kraft ganz einerlei, ob man dieselben durch 

 lange Lufteinwirkung in der Camera schon vollkommen entstehen lässt oder ob man sie durch 

 früheres Herausnehmen aus derselben und mittelst einer der drei obengenannten Operationen 

 hervorruft. Der Nutzen, welchen diese neue Art, photographische Bilder zu erzeugen, für 

 den Praktiker gewährt, ist leicht einzusehen, denn bei Daguerre's -Bildern muss die Zeit 

 der Einwirkung des Lichtes in der Camera auf eine Secunde getroffen werden, was bei 

 wolkigen Tagen und veränderlicher Intensität des Lichtes sehr schwer ist, währenddem bei 

 meinen Bildern dieses nicht der Fall ist; die beiden Zeitextreme, 10 Secunden und 2 Minu- 

 ten, zwischen welchen das Bild entsteht, sind so weit entfernt, dass an ein Misslingen des 

 Bildes gar nicht zu denken ist. Natürlich ändern sich diese Extreme an einem trüben 

 Tage und sie Avürden dann beiläufig 30 Secunden und 3 Minuten heissen. Zu bemerken 

 ist noch, dass ßromschwefel viel empfindlichere Platten liefert; hier stellen sich die beiden 



