AUX LUMIÈRES ARTIFICIELLES 



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a fourni des résultats intéressants. Il n'est pas 

 exagéré de dire qu'actuellement les photographes 

 n'ont «[ne l'embarras du choix entre Les multiples 

 luminaires dont ils disposent. 



En fait, la lumière artificielle intervient au- 

 jourd'hui clans presque toutes les applications 

 de la photographie, sans même en excepter les 

 opérations en plein air. Suivant la nature de ces 

 applications, et aussi suivant les circonstances, 

 il conviendra d'adopter tel ou tel luminaire, dans 

 des conditions que nous allons essayer de préci- 

 ser brièvement. 



I. LE POHTRAIT 



1. Portrait à /'atelier. — Les premiers essais 

 de photographie à la lumière artificielle sont dus 

 à Sillmann et à Good, qui obtenaient, en 1840, 

 des daguerréotypes, en se servant de l'arc élec- 

 trique. Aubray, Millet et Leboigne appliquèrent 

 les premiers cette lumière à l'obtention des por- 

 traits. Nadar, en 1.800, alimentait par 50 éléments 

 Bunsen une lampe Serrin dont il concentrait la 

 lumière sur le modèle au moyen d'un réflecteur 

 métallique barbouillé de craie. Van der Weyde, 

 en 187it, utilisait une lampe analogue, mais l'ali- 

 mentait par une machine Gramme accouplée à 

 un moteur à gaz de 5 chevaux. 



Actuellement encore, l'arc n'est pas entière- 

 ment abandonné par les portraitistes, parce qu'il 

 fournit assez économiquement un très bel éclai- 

 rage, sans bruit et sans fumée. Dans la lampe 

 Union, par exemple, constituée par deux arcs 

 en série avec un rhéostat, la source lumineuse 

 est disposée entre un réflecteur blanc et un écran 

 diffuseur incliné. La lanterne est montée sur un 

 solide pied à roulettes, et peut monter ou descen- 

 dre, de façon à donner à l'éclairage la direction 

 voulue. Pour un portrait posé, une intensité de 

 20 à 25 ampères suffit, les deux arcs étant en 

 tension dans le même circuit. Pour un grand 

 groupe, on déplace la manette du rhéostat de 

 façon que le débit atteigne 30 ou 35 ampères. 



Depuis quelques années, les photographes qui 

 utilisent l'énergie électrique tendent à rempla- 

 cer l'arc à baguettes de charbon par la lampe à 

 vapeurs de mercure. L'appareil que construit 

 actuellement la Westinghouse Cooper-Hewitt 

 C° Limited pour le portrait à l'atelier (fig. 1) est 

 composé de deux tubes à mercure et de réflec- 

 teurs blancs émaillés portés par un bâti articulé 

 sur un socle à roulettes. Sa consommation n'est 

 que de 700 watts, pour une puissance lumineuse 

 de 2.000 bougies. La lumière est stable et très 

 riche en radiations actiniques. On en a critiqué 



REVUE GÉNKRALH DES SCIENCES 



l'aspect blafard, mais l'expérience ;i démontré 

 qu'il n'en résulte aucun inconvénient pour le 

 portrait monochrome. L'avantage de la lampe a 



mercure sur l'arc à charbons lient surtout à sa 

 puissante diffusion, due à la qualité de la lumière 

 ainsi qu'à la forme allongée des tubes : on n'a 

 plus affaire, ici, à un point éblouissant, qui 

 exige un recul considérable de la source, pro- 

 duisant une absorption énorme de lumière par 

 les écrans diffuseurs, mais à deux lames lumi- 

 neuses qui ne nécessitent qu'un écran très léger 

 et fournissent directe- 

 ment un éclairage sans 

 dureté comparable au 

 meilleur éclairage du 

 jour. 



Il en est de même 

 pour la lumière émise 

 parles décharges à haute 

 tension dans les gaz ra- 

 réfiés. Les tubes de 

 Moore ont été essayés 

 dans quelques ateliers : 

 ils y ont fourni des résul- 

 tats satisfaisants, mais 

 non supérieurs à ceux 

 que l'on peut obtenir 

 avec moins de complica- 

 tions. 



En effet, l'avantage 

 que présente pour le por- 

 trait la diffusion de la 

 lumière a suggéré l'idée 

 de remplacer les foyers 

 puissants dont il a été 

 question jusqu'ici par 

 des sources lumineuses 

 plus faibles, mais suffi- 

 samment multipliées, de Fig. 1. 

 manière à réaliser un 

 éclairage abondant ré- 

 parti sur une large surface. Le luminaire qui 

 se prête le mieux à cette solution, avec le maxi- 

 mum de commodité et de sécurité, c'est la lampe 

 électrique à incandescence. Tant que l'on n'a 

 connu que l'ampoule à filament de charbon, on 

 ne pouvait guère songer a l'appliquer au portrait, 

 en raison de sa puissance photochimique très 

 insuffisante. Mais il en va tout autrement avec 

 les lampes à filaments métalliques. Une tren- 

 taine de ces lampes, à verre dépoli, groupées sur 

 un panneau mobile enduit de peinture blanche, 

 constituent une source lumineuse d'une extrême 

 douceur, largement diffusée et par conséquent 

 adaptée on ne peut mieux aux conditions requi- 

 ses pour l'éclairage des portraits. Les récentes 



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Appareil Westing- 

 house pour le purtrait à 

 l'atelier. 



