AUX LUMIKKLS ARTIFICIELLES 



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cotonneuse. L'acide borique et la silice dimi- 

 nuent aussi la production de fumée. Néanmoins, 

 il n'existe point, jusqu'à présent, pour la photo- 

 graphie, de poudre sans fumée, et c'est là l'in- 

 oonvénienl le plus grave de l'éclairage par com- 

 bustion de métaux. 



Toutefois, s'il n'est pas possible d'empêcher la 

 fumée de se produire, on peut du moins l'c m pécher 

 de se répandre. Dans les ateliers, la difficulté a 

 été facilement surmontée par l'emploi de cages 

 vitrées communiquant avec l'extérieur par des 

 tuyaux. Pour l'usage du photographe portrai- 

 tiste, divers constructeurs ont établi des dispo- 

 sitifs par lesquels l'éclairage artificiel se rappro- 

 che le plus possible des conditions ordinaires 

 d'emploi de la lumière diurne. Des cartouches 

 à photopoudres sont réparties à l'intérieur 

 d'un meuble, d'une sorte d'armoire à vitrage 

 dépoli dont la forme et la disposition rappellent 

 celles des châssis par lesquels les ateliers de 

 pose reçoivent la lumière du jour. Les cartou- 

 ches sont enflammées par une étincelle électri- 

 que, le circuit pouvant être automatiquement 

 fermé par l'obturateur. 



Les photopoudres qui contiennent des azota- 

 tes ou des chlorates sont de véritables explosifs, 

 dont le maniement n'est pas sans danger, comme 

 l'ont prouvé de nombreux accidents. M. J. Cour- 

 tier a indiqué un procédé à la fois plus écono- 

 mique et inoffensif. Un fil fin en aluminium est 

 mis en court-circuit sur une canalisation élec- 

 trique : le passage du courant volatilise instanta- 

 nément le métal, qui émet une lumière très vive 

 et de très courte durée. 



2. Portrait hors de /'atelier. — Le procédé 

 Courtier est rarement applicable bois de l'ate- 

 lier, ainsi que les lampes à arc et les becs de 

 gaz intensifs, et il faut bien alors se résoudre à 

 faire usage des photopoudres. L'inflammation 

 est assurée, soit au moyen d'une mèche nitrée, 

 soit par une étincelle électrique provoquée à 

 l'aide d'une petite pile, ou encore par l'intermé- 

 diaire d'un déclic mécanique et d'une capsule de 

 fulminate ou d'un briquet au ferro-cérium. Il 

 est souvent impossible de canaliser la fumée 

 jusqu'au dehors. On fait alors jaillir la lumière 

 dans des boîtes pliantes d'où la fumée ne peut 

 s'échapper. Ainsi, le capteur « Idéal » est formé 

 d'une étoffe maintenue par des arceaux et rap- 

 pelant la forme de certaines lanternes vénitien- 

 nes, ou encore une double capote de cabriolet. 

 Repliée, cette double capote laisse parfaitement 

 dégagée la charge de photopoudre posée en des- 

 sous : au moment où jaillit l'éclair, aucun obsta- 

 cle n'en diminue l'éclat; mais, aussitôt après, 



la capote se referme automatiquement, d'un 

 mouvement brusque, et emprisonne la fumée. 

 On c'a plus, «les lors, qu'à décrocher le ballon 

 deson support et à L'emporter au dehors, où on 

 L'ouvre pour Laisser éohapper la fumée. 



Pour les portraits exécutés dans une pièce 

 ordinaire, la Lumière artificielle est parfois com- 

 binée avec la lumière du jour, et certains artistes, 

 M. C. l'uyo, notamment, ont produit de la sorte 

 des œuvres très remarquées. Le modèle étant 

 éclairé de face par la fenêtrj, si L'appareil est 

 placé entre celle-ci et le modèle, on n'aura évi- 

 demment qu'une image dépourvue de relief. 

 Mais, si l'on dispose, à droite ou à gauche du 

 modèle, un peu plus haut que sa tète, une lampe 

 à magnésium, cet éclairage supplémentaire con- 

 venablement dosé donnera au modelé les accents 

 nécessaires. Les contrastes seront même très 

 accusés, si la pose est très réduite, parce que 

 l'éclairage latéral sera alors prépondérant; si, 

 au contraire, la pose est prolongée et la charge 

 de photopoudre diminuée, alors c'est l'éclairage 

 de face qui fournira l'effet prédominant, et les 

 contrastes seront adoucis. 



II. — Photographie des intéiueuhs 



Si le portrait exige une pose rapide, la surface 

 à éclairer est toujours assez restreinte, de telle 

 sorte que la quantité de lumière nécessaire reste 

 relativemenlminime. C'est tout le contraire, lors- 

 qu'il s'agit de reproduire un intérieur de grandes 

 dimensions, un hall, une église, un théâtre, une 

 caverne, et, si la lumière doit être d'autant plus 

 abondante que le sujet à photographier est plus 

 vaste, en revanche on a dans la plupart des cas 

 toute latitude pour prolonger la durée de la pose. 



Les photopoudres peuvent, en principe, être 

 employées dans les mêmes conditions et à l'aide 

 d'appareils analogues à ceux qui servent pour le 

 portrait hors de l'atelier. Cependant, leur mani- 

 pulation ne va pas sans quelques risques, et plu- 

 sieurs opérateurs y ont renoncé. Dans les excur- 

 sions, notamment, lorsqu'il s'agit de descendre 

 au fond d'un gouffre d'accès difficile, il est im- 

 prudentd'avoirdans son bagage descompositions 

 susceptibles de faire explosion, en cas de chute. 

 M. E.-A. Martel, qui a exécuté de remarquables 

 photographies souterraines, s'en tient le plus 

 souvent au magnésium en ruban ou en poudre 

 brûlant à l'air libre. Le métal seul brûle moins 

 vite que lorsqu'il est mélangé à des sels qui lui 

 fournissent l'oxygène nécessaire à sa combus- 

 tion ; mais il produit plus de lumière, parce qu'il 

 n'a point de solide à échaulFeret qu'il se dégage 

 moins de fumée. 



